狙击之王谁是内鬼？

周卓是内鬼，狙击之王是由徐冬冬、麦亨利领衔主演，唐文龙特别出演，霍穗强执导，演员吴靖萱、卢瑾灏、程涛、周卓、叶新宇出演，阿姆罗友情客串的动作犯罪电影。该剧紧扣善恶抉择、自我救赎的深刻主题，演绎孤胆特工勇闯毒巢铁血救援，硬汉枪王黑白无间暖心蜕变的故事。该片于2021年11月19日在爱奇艺全网独播。

2021年暑假出的国产电影？

2021年暑期档的国产电影：

《1921》以奋进蒸腾的青春姿态扑面而来，将革命历史与青春类型的影像叙事熔于一炉，从青年革命者的内部视角还原了中国共产党建党的艰辛历程，拉近了当代青年观众与历史的距离。

《革命者》则以李大钊被执行绞刑前的时间线为依托展开叙事，以朦胧显影般的溢光效果诠释革命先烈“背黑暗而向光明”的青春宣言，从类型杂糅的角度拓宽了新主流电影的影像表现空间。

《中国医生》则在主流类型当中奉献了一组令人过目难忘的“中国医生”群像，将极端环境下共产党员身先士卒的政治觉悟和职业操守演绎得淋漓尽致，为和平年代共产党员的先锋性作了最好的诠释。

你认为《狙击手》和《水门桥》两部电影，谁会是票房赢家？

你好，我预测《狙击手》破10亿票房问题不大，会成为张艺谋执导生涯里票房最高的影片。而《水门桥》独领风骚，口碑票房双强，无论从天时地利人和的角度上看，《水门桥》都会将春节档一家独大的局面维持到终场，春节期间预计斩获33-35亿。

一、我把两部影片都看了，来谈谈它们的区别在哪里呢？

毫无疑问，我把两部电影都看了，先看的《水门桥》，再看的《狙击手》。在我看来，两部电影各有千秋，他们的受众群体也有所区分。

《长津湖之水门桥》大场面，大制作，满屏的特效，看得激情澎湃，但是情节略显浮夸。很适合全家老少一起去看，对战争细节如果不太较真，就是图一乐，去看《水门桥》，绝对值票钱。《狙击手》局限于一个环境，一场战斗，全程无尿点，而且也不允许你放过任何一个细节，剧情偏烧脑，讲究的是逻辑上的酣畅淋漓，整部电影只有一个大场面镜头，就是迫击炮轰炸雪山坡。而且有一个炸烂下半身的特写镜头，对小朋友不太友好。适合对战争细节考究，而且喜欢烧脑逻辑的观众朋友。

这两部电影虽然同属抗美援朝战争题材，但电影风格却有天壤之别。因此，他们的目标受众也不一样，如果你对两部电影都感兴趣就都看。

最后我的总结是：偏重于大场面，就看《水门桥》；偏重于战争细节，烧脑逻辑，就看《狙击手》。二、谈谈个人观感：《水门桥》的优缺点

其实看完《水门桥》的第一感受，我是觉得它没有第一部拍得那么好。我觉得来看水门桥的观众，一方面是出于题材的情感感召力，另一方面是出于看过或听过《长津湖》第一部带给观众的情感延续力。

首先，来谈谈《水门桥》的优点：

1、相比于第一部，《水门桥》更显连贯

《水门桥》的一个贯穿始终的中心就是“炸桥”，战争场景以外的文戏削减了不少，由于这部直接变成徐克一人导演，电影的连贯性比上一部要稍微好一些，没有三个导演相互之间一些小小的割裂感，一些无意义的画面以及想要表达主题思想而短暂出现、其实并不能完整表达主题的画面也没有那么多了。2、人物塑造更加完整

这一点要结合《长津湖》第一部一起看，两部放在一起，才造就了《水门桥》在人物塑造上的完整性。

平河向伍万里坦白，伍佰里是为了保护他才牺牲的；梅生因为受伤视力几乎完全丧失却仍然坚守；余从戎以一人引开敌军火力……为了不剧透，我不作具体叙述，平河、余从戎、梅生等战士牺牲场景的刻画：

一方面，它向我们展示了战争当中战士不畏牺牲的精神，那种舍小我、保大国的精神得到了很好的诠释。另一方面，正是这样一次次的个人牺牲，才能换来整个战争的质的飞跃，他们每一个人的牺牲都是有价值的。

而在这些属于他们个人的镜头当中，呈现在观众面前的是贯穿两个电影终于合二为一的中国战士小我和大我的结合。这绝不是同质化的人物，他们各具特色，各有思想，是完全不同的个体。另外，伍万里最终还是在战争的摧残和战友以及伍千里的牺牲中被迫成长。

接下来，是我个人认为的《水门桥》的不足：

1、战争场景过饱和

这一点和第一个优点其实有相似，《水门桥》的文戏场景更少，画面多数聚焦于战斗画面，而这种几乎从第一秒就没有停歇的战火，虽然连贯，但是更给我一种过饱和的感觉，也就是疲劳。

我当然知道，真正的战争比这更加残酷，战斗，当然要占据更多的时间。但是作为电影艺术，可能再多增加一些文戏和战争喘息场景，更能让观者得到休息。虽然战争画面多更给人身临其境之感，但是我作为观众还是在观影过程中因为长时间地紧张而感到疲惫，电影的整体观感在我这里反倒下降了。2、逻辑有漏洞，部分画面过于艺术化

逻辑漏洞多半产生在美军，反正整个电影看下来，给我一种美军空有强大的武器装备，而丝毫没有头脑战略的感觉。还有部分场景的过分艺术化，主要有两处镜头让我感觉到这一点：

一是余从戎居然能靠奔跑吸引飞机那么多炮弹，这让我觉得轰炸在他身后的炸弹除了会冒火没有什么冲击力，他居然不会被炮弹的冲击而振飞吗？居然还能毫无阻力地向前跑直到最后消失在火海中吗？我不是很理解。

二是伍千里炸桥被美军枪击的画面，我真的绷不住了，那种滞留空中，三百六十度展示画面的场景，真的格格不入，非但没有让我感动和兴奋，反倒让我皱紧眉头把眼泪生生憋回去。可能是想展示主角吧，但我觉得这并不是一个好方法好镜头。

总而言之，《水门桥》是一部无功无过的主旋律电影，其表达的情感、战争历史的铭记和反思能够让人印象深刻，这是它在主题思想上的最大意义，而从电影欣赏的角度来说，我认为《水门桥》的思想价值远远高于电影艺术价值。我也只能说，《水门桥》确实值得它的票价，也能让当代中国人回顾抗美援朝的中国历史和伟大精神。三、最后两部都看完了，以个人倾向来说，更喜欢《狙击手》虽然同为以抗美援朝为背景的战争片，但《水门桥》算是武戏，《狙击手》算是文戏。

《水门桥》属于爽片，就是不停打打打，炸炸炸，看的时候被弄得一愣一愣的，过后就啥也不是了。《狙击手》的情节递进就很有层次，且不是那种密度很高的推进，每一个英勇的志愿军战士是如何牺牲的？电影里都会有足够的时间范围让观众消化和回味。

而且《狙击手》里的中美双方的军人都不是只晓得猛打猛冲的类型，这就是一部斗智斗勇的对抗。中方凭借的是经验，刘文武是懂得用手指在雪地里测温度。美方则是借助装备的强大，不断给志愿军施压，比如用狙击步枪引爆未爆炸的炮弹，让我们牺牲了两名战士。所以《狙击手》的紧张氛围不是靠爆破营造的，而是靠双方的智力较量在表达。

我倒是觉得《水门桥》这一类型的战争片太多了，但从抗日战争、解放战争、抗美援朝一路走过来的人民军队，在装备一直落后的情况下，能从胜利走向胜利，这不是一个勇敢就解释得通的。所以其实人民军队的灵活作战方式，应该是在具体的战术层面起到了巨大的作用。这……也是我更爱《狙击手》的主要原因！

最后的话：有句老话讲得好，彼之砒霜，我之蜜糖，没必要非要争个第一第二。何况张艺谋导演在《狙击手》的首映礼上还谦虚地表示：不在乎该片的票房只在乎该片的口碑。

总体来说，《狙击手》是一部7.5-8.0之间的良好商业动作片，具有一定的教育意义。与《长津湖》《水门桥》的受众差不多，但观影门槛更低。

大年初一平均票价上涨近10元，观众“只看一部”救不了春节档？

内部“押注”外部“误解”，春节档可能比想象中艰难。

文/一一

不可过分期待今年春节档的大盘。

春节档的重要性不言而喻，如今已经不仅仅是大片冲击年度票房前十的“修罗场”，也成为了影院“续命”的关键一役。

根据灯塔专业版所进行的全天票房预测，今年大年初一的大盘相比2021年有望实现微涨，但是这是建立在平均票价上涨了9.5元的基础之上。另外，今年大年初一的场次创下了单日场次的新纪录，这意味着开更多的场、卖更贵的票，最终可能实现的仅仅是大盘票房的微涨。

“看不起”的春节档，今年再度成为了围绕春节大片的舆论热点。平均票价58.6元，也的确成为了不小的消费压力。因此，不少普通观众对于今年的春节档存在一定程度的“误解”，而且高价所带来的潜在影响就是观众可能只愿意在档期“择优”消费一次。

一旦春节档观众的观影频次也降低，变成了“择优观看”，那么被过分期待的春节档就会依然面临着不小的压力。

1

—影院“重押”春节档，但影院冷暖各不同—

影院压力警报仍未解除。

春节档对于影院来说，早就成为了“续命稻草”。尤其是对于三四线城市的中小影院来说，春节档的火爆支撑着影院的生存，春节票房在全年营收占比也大大提升。尤其是疫情之后，影院经营面临着巨大的压力，在防疫管控和观影人次下降的重重压力下，影院必然会更依赖春节档的发挥。

但今年的春节档，对于影院来说可能并不会太如意。首先，今年春节档在预售阶段和去年相比还是存在着明显的差距，热度相对较低。而且因为新一轮的疫情，导致观影情绪并没有特别高涨。市场大环境的不理想，决定着春节档存在一定的变数。

其次，今年大年初一的场次达到了53.35万场（灯塔专业版数据），相比2019年的52.04万，增加比较明显。这是因为银幕数量进一步下沉所带来的必然结果。但是场次增加和平均票价的过快上涨，虽然能够支撑整个大盘数据，但是对于影院实际利润空间来说就并非如此。

虽然大盘数据看起来依旧客观，但观影人次的倒退和热度同期对比的下降，对于不少影院来说必然会面临着较大的压力。尤其是所倡导的“就地过年”政策和防疫管控，对于影院来说就加大了生存难度。

对于地理位置和观影体验不占据优势的一二线影院和依靠春节返乡带动人流量的三四线中小影院，在今年的春节档可能并不好过。

最终，或许大盘会因为票价涨幅最终保住票房同期对比依旧上涨的“面子”，但影院押注春节档，希望春节票房营收来达到续命的“里子”是否如愿是存疑的。

对于影院来说，目前可能依旧找不到更好的方式来缓解生存困境。只能说如何提升自身的竞争力，尽可能引流观众，才是“续命”的王道。但想要单押档期，看上去无法彻底扭转形势。

2

—票价上涨，饮鸠止渴？—

“看不起”。

这是今年春节档，舆论反应最大的一个关键词。原因在于今年春节档，就大年初一而言，平均票价达到了58.6元。而2021年大年初一，平均票价是49.1元，2019年则是45.2元、2018年是39.2元。

虽然产业内部对于票价上涨持乐观态度，因为国内票价相对还有比较大的涨幅。但是上涨速度的过快，也给普通观众没有留出足够的缓冲空间。

因为在2018年春节档之前，中国的电影市场还是“票补大战”，尤其是寸土寸金的春节档更是如此。而如今，在疫情等各种因素的影响下过快提价，虽然从产业的角度可以理解，但是也的确存在着不小的隐患。

毕竟大环境影响的不仅仅是影院的经营，对于普通观众来说，均价达到近60元也超出了不少人的合理承受范围。尤其是受疫情影响，部分三四线城市以及县级影院的票价超过了一二线城市，这必然会造成观影选择更加谨慎。

实际上在2021年，从全年电影市场来看，一方面是观影人次相比2019年下降三分之一，另一方面在于低频观影用户的观影选择更加谨慎。毕竟动辄花费上百元+近150分钟的电影时长，对于购票驱动力来说会有不小的影响。

而且对于春节期间进入影院的超低频用户来说，“春节特贵”的影响也会是其平日持续观影的阻碍。

从单片的角度来看，现阶段票价上涨是必然选择。尤其是市场头部化效应加剧，在观影人次普遍倒退的情况下，提高客单价是唯一办法。但是从长远的产业角度来看，尤其是疫情之后整个电影产业所面临的巨大压力，票价不能任由疯涨，一旦观众观影频次持续降低，这对整个市场来说都是饮鸠止渴。

另外，分析去年和今年的春节档，发现去年平均票价最贵的是《刺杀小说家》，其次才是《唐人街探案3》和《侍神令》。相比其他影院，这些影片相对属于重工业视效大片，票价相对较高可以理解。

但今年的春节档，《长津湖之水门桥》平均票价达到了近61元。虽然《长津湖之水门桥》的视听制作属于目前国产片的“天花板”级别，但是近61元的票价以及149分钟的时长再加上主旋律战争片的类型，对于普通观众来说还是存在一定的挑战。

除此之外，今年的春节档就没有所谓视听属性较强的重工业影片，但是《四海》、《这个杀手不太冷静》以及《奇迹·笨小孩》的平均票价同样在56.5-59元之间，这也是很多普通观众不解的地方所在。

2

—不能只依靠《水门桥》“护盘”—

整个大盘取决于整个档期能否推升热度。

今年的春节档，首先是整体热度不足，《水门桥》定档之后，基本上牢牢占据着各项数据的榜首，剩余影片和往年春节档影片相比热度存在一定的差距，这也让今年的春节档看上去是“一超多强”的定势。

但更关键的在于，今年春节档影片在类型上并不讨巧，再加上热度不足和票价上涨，想要持续吸引观众多部观影就有一定的难度。例如虽然《水门桥》和《狙击手》切入点完全不同，但都是属于主旋律战争影片，观众的类型疲劳如何缓解其实是一个不小的难题。

今年春节档五部真人电影中，只有《这个杀手不太冷静》一部强喜剧类型。虽然春节档早就不再是单一的“合家欢”天下，但是“合家欢”在春节档依然有着很高的重要性。由于市场前几年过于看重口碑，以至于忽略了类型在市场的“基本盘”。

对于单片来说，自然不存在“合家欢”统治春节档的说法。但对于档期而言，如果春节档缺乏足够的“合家欢”供应，可能就聚会造成一定的隐患。

2018年，《红海行动》逆袭夺冠，但同档里《唐人街探案2》、《捉妖记2》、《西游记之女儿国》都有明显的“合家欢”属性，在基本市场需求得到保障的情况下，类型和口碑优势让《红海行动》成为黑马。

2019年，《流浪地球》成功逆袭，但《疯狂的外星人》、《飞驰人生》“含腾量”十足，同样保证了整个档期的“合家欢需求”。

2021年，市场记住了《你好，李焕英》迅速反超《唐人街探案3》，但《你好，李焕英》本身就是喜剧+亲情的复合类型。

但是今年的春节档不具备往年的“基本盘”特征。虽然五部真人电影购票平台开分均达到了”双9分”，但前期相对较低的热度和自身的类型吸引力，想要穿越高票价带给观众的影响，难度是非常高的。

今年春节档，好在影片整体质量非常可观。但想要实现整个档期票房的最大化，显然需要影片在后续热度上持续努力。

狙击手斯莫西完整版电影什么时候上映？

官方目前为止并没有给出具体上映时间，我也十分期待