历届奥斯卡最佳影片，电影寄生虫拿四项奥斯卡奖？

电影《寄生虫》就是富人和穷人的故事。

金基泽，典型的穷人，一家四口如蟑螂般住在地下室，连wifi 都得想方设法去蹭。

朴社长，富人，一家四口住在价值上亿带地下室的房子，雇佣管家、司机为其提供服务。

穷人的生活毫无尊严和希望，如同寄生虫般苟延残喘。但是，一个偶然的机会，成为朴社长家的新仆人后，穷人一家的物质生活迅速得到改善。同时，朴社长一家对金家人都颇为客气，对其服务甚是满意。

但是，富人终是富人，穷人终是穷人，平等是不可能的。朴社长要求金基泽自觉遵守的最重要的规矩就是：千万不能过界！朴社长总是觉得金基泽身上有奇怪的味道，那是穷人的味道。

金基泽一家成功寄生在朴社长家后，感受到贫富的直接冲击。刚开始听到自己及家人身上有味道时，他还单纯以为只是身上散发的不好闻的气味。但是后来他终于明白，那是地位悬殊的味道，那是贫穷的味道。他意识到朴社长一家子谦谦有礼的表面下却是暗涌着无法抑制的阶级优越感和对穷人的蔑视感。金基泽秉着怒气，在混乱中刺死了朴社长。

穷人没错，富人也没错，错就错在贫富阶级之间不可逾越的鸿沟。

《寄生虫》绝不是奉俊昊最好的作品，但绝对是其集大成之作。拿下奥斯卡最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳国际影片是实至名归的！

奥斯卡获奖电影？

寄生虫:2020年（92届）绿皮书:2019年（91届）水形物语:2018年（90届）月光男孩:2017年（89届）聚焦:2016年（88届）鸟人:2015年（87届）为奴十二年:2014年（86届）逃离德黑兰:2013年（85届）艺术家:2012年（84届）国王的演讲:2011年（83届）拆弹部队:2010年（82届）贫民窟的百万富翁:2009年（81届）老无所依:2008年（80届）无间道风云:2007年（79届）冲撞:2006年（78届）百万美元宝贝:2005年（77届）指环王3:王者归来:2004年（76届）芝加哥:2003年（75届）美丽心灵:2002年(74届)角斗士:2001年(73届)美国丽人:2000年(72届)恋爱中的莎士比亚:1999年(71届)泰坦尼克:1998年(70届)英国病人:1997年(69届)勇敢的心:1996年(68届)阿甘正传:1995年(67届)辛德勒的名单:1994年(66届)不可饶恕:1993年(65届)沉默的羔羊:1992年(64届)与狼共舞:1991年(63届)为黛西小姐开车:1990年(62届)雨人:1989年(61届)末代皇帝:1988年(60届)

如何看待韩国电影寄生虫创造历史获得第92届奥斯卡最佳电影？

谢邀~当初《寄生虫》拿到戛纳电影节最高奖金棕榈奖的时候就对韩国电影很有意义了，后来一步步的金球奖最佳外语片，再到奥斯卡包揽最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片4项大奖，特别提下奥斯卡最佳影片这个奖，是第一次颁给非英语片，可以说《寄生虫》创造出了一个历史。

这对于韩国电影人来说是一个非凡的荣耀，对所有亚洲电影人和非英语片来讲，也是看到了机会，只要够出色，一定会被青睐。

从历年获奖影片看《寄生虫》为什么能获得最佳影片

木头就谈谈自己的看法，往前倒三届，第89届奥斯卡最佳影片是《月光男孩》，讨论的是个人性取向问题，涉及到自我接纳等等，也是比较敏感和一直存在但很少人敢认真去讲的问题。

第90届奥斯卡最佳影片是《水形物语》，讨论的是边缘人爱恋问题，涉及到禁忌关系，个人和群体矛盾等等，一方面比较敏感但有存在，另一方面又容易被忽视，因为大众影片会关注的是普罗大众的问题，很少关注少部分人的问题。

第91届奥斯卡最佳影片是《绿皮书》，讨论的是种族和阶级问题，这类讨论在奥斯卡电影甚至很多奔着各种电影节奖项去的电影里屡见不鲜，就看哪部电影能够切入的角度好，展现得又深度又不过分了。

到了这一届，入围最佳影片的有《极速车王》、《爱尔兰人》、《乔乔的异想世界》、《小丑》、《小妇人》、《婚姻故事》、《1917》、《好莱坞往事》、《寄生虫》，考虑到《寄生虫》在阶级问题上的有意思讨论，获奖也就是不足为奇了。

《寄生虫》好在哪里：深刻的寓意、出色的类型片表现和恰到好处的留白

《寄生虫》很有意思的一点是，整部影片里没有仇富怜贫，跟一般的刻板印象不同，却又更符合现实，富人一家友善慷慨但界限感十足，穷人一家有能力感恩却又为了突破圈层剑走偏锋。影片表面上看好像感觉阶层很融合，但最后却爆发了令人惊讶的冲突，这里面的寓意深刻很值得思量。

而且作为类型电影，在情节、人物等等方面都很有看头，不断的反转，让人惊讶，最后借用儿子的幻想给一切留下一个无解的答案，这份留白也刚刚好呀。

木头说

《寄生虫》的成功其实给国内电影人也是一次重击，之前华语电影也算走在亚洲电影前列，近几年倒是商业大片多了，但是高品质的电影却少了，看来还是有很长的路要走和摸索啊。

如何评价2020年奥斯卡奖最佳影片颁给寄生虫？

首先，这很强，韩国电影获得金棕榈+奥斯卡最佳，这是亚洲电影史上未曾出现过的境况，说一句奉俊昊创造历史不过分。

其次，今年算得上是奥斯卡的一个大年（相比前几届而言），提名最佳影片的各部电影都有各自的支持者，所以从我的主观角度来说，不管最佳影片是《1917》，《寄生虫》，甚至是《爱尔兰人》都我而言都是可以接受的。但是从客观角度而言，事情的经过是这样的：

19年5月，《寄生虫》获得金棕榈，随后美国上映，口碑甚佳。

19年11月，《爱尔兰人》上映，随后博彩预测《寄生虫》第一，《爱尔兰人》第二。

19年12月，《1917》上映，黑马杀出。

20年1月，《1917》在各前哨奖，风向标，英国奥斯卡大杀特杀，形势一片大好，几乎可以内定奥斯卡最佳影片。

然后《寄生虫》就在这种局势下顽强跑出。

直播时我看《寄生虫》拿了最佳剧本，内心毫无波动，然后《极速车王》拿了最佳剪辑，我心想《寄生虫》应该没有BP了，随后最佳外语片给了《寄生虫》，我波澜不惊。但最佳导演颁给奉俊昊时我开始重燃起那个大胆的想法，因为我原以为会颁给萨姆·门德斯的（按照传统，最佳影片会在剧本、剪辑、导演这几个奖中有所斩获）。最后琼·芳登颁奖时有一个明显的迟疑，我顿时get到了大事即将发生…

再来说说第三：奥斯卡选择将最佳影片颁给《寄生虫》确实是一个爆冷，但也还算是可以理解。这事要结合另外几件事一起看：

a.流媒体的崛起。今年netflix系的电影几乎食白果（除了劳拉邓恩拿了最佳女配，《美国工厂》拿了最佳纪录片），《婚姻故事》欢乐陪跑，《爱尔兰人》挂零，马丁·斯科塞斯在台下坐得快睡着了（所以奉俊昊拿最佳导演时以一个外国人的身份致意马丁真的很赞了）。这是奥斯卡对流媒体的抗拒，毕竟netflix的崛起确实影响到了整个电影行业，奥斯卡对此自然是不高兴的，不管是《美国工厂》还是劳拉邓恩得奖时，只是一提到“Thanks to netflix”台下顿时鸦雀无声。

b.流媒体的崛起，就意味着奥斯卡的衰落。随着大众对电影的了解日益增长，奥斯卡现在的声势已有些不如从前，反而是戛纳和威尼斯等电影节的影响力日益增加。为了保持奥斯卡的影响力，学院确实是需要拉拢更多的电影力量（但又不能是流媒体的电影），正好赶上了《寄生虫》的到来，既是一部国际电影，又有阶级议题，而且质量也确实好，为它开个先例其实是可行的，此后可能会有更多的国际电影在奥斯卡出现也说不准。

c.过去几年的颓势，正如我前文提到的，过去几届的奥斯卡相对算是个小年，历届最佳分别是《爱乐男孩》（狗头）、《水形物语》和《绿皮书》（你们应该明白我的意思，不是说这些电影不好）今年如果按照过去的传统选的话确实应该选《1917》，但如果今年要选择创新的话，那么《寄生虫》确实是个不错的选择。

谁获得了奥斯卡动画？

北京时间2月10日上午，全球电影人以及电影爱好者都会关注的奥斯卡颁奖典礼举行，今年已经是第92届了，而且举办的时间还提前了（真可谓给隔壁的“恶搞”颁奖典礼金酸莓奖来了个措手不及）。

首先拾部君要在这里先恭喜韩国电影《寄生虫》，在这一届的奥斯卡颁奖典礼中，这部电影横扫了最佳原创剧本，最佳外语片，最佳导演，甚至是最佳影片这四个大奖，同时也为韩国电影创造了历史，不知道国内的商业电影从业者有什么感想。

而作为动画爱好者来说，除了会关注那些分量最重的大奖之外，还会关注另外两个大奖——最佳动画长片以及最佳动画短片奖。

如果要简单说说历年来获得过最佳动画长片奖的作品，那可真是星光熠熠了，即使说部分获奖的作品存在争议，但是从很大程度上说，这个奖可真是全球优秀佳作动画电影的聚集地。

远的拾部君就不必多说，光说说近几年的获奖作品，各位都应该是心服口服的：2014年的《超能陆战队》，2015年的《头脑特工队》，2016年的《疯狂动物城》，2017年的《寻梦环游记》，2018年的《蜘蛛侠：平行宇宙》，以及2019年新鲜出炉的《玩具总动员4》。

作为全球动漫强国日本，宫崎骏的《千与千寻》也曾经获得过这个奖项。

获得这一届最佳动画长片奖的是《玩具总动员4》，拾部君个人觉得是没有什么悬念的，属于众望所归，而最佳动画短片的获奖作品是《Hair Love》（《发之恋》），这是自上一届获得同样奖项的《Bao》之后，又一部打亲情牌的动画短片。

可能对于众多的动画观众来说，最佳动画短片奖的关注度还是挺低的，虽然在奥斯卡，这个奖项的历史远比最佳动画长片奖悠久，所以接下来，拾部君会更加重点地先介绍这届最佳动画长片奖的提名作品。

除了获奖的《玩具总动员4》之外，其余获得提名的动画长片为：《驯龙高手3》、来自法国的《只手探险》、来自西班牙的《克劳斯：圣诞节的秘密》以及《大冒险家》，这5部获得提名的动画电影，可能是由于拾部君的涉猎范围比较有限，只看过其中的《玩具总动员4》和《驯龙高手3》。

而曾经的大热作品，《冰雪奇缘》的续作，在最佳动画长片中，连提名都没有，因为质量真的比较一般啊。

《玩具总动员4》是整个系列的终结篇，胡迪的前主人安迪，已经长大成为一名大男孩，胡迪以及巴斯光年等玩具去到了新主人——小女孩邦妮的家中。刚开始上学，心里面比较胆怯的邦妮，在学校用叉子等素材制作了一个玩具，但是这个玩具并不承认自己已经成为玩具的现实，它一直以为，作为一把叉子，并人类使用完了之后，它就是一个垃圾。

而邦妮却十分喜欢这个简陋的，甚至造型有点丑的自制玩具，还将叉子和胡迪他们一起带到了家庭旅行中。不过，在旅行的途中，还是相当抗拒的叉子找到了逃跑的机会，胡迪为了不让自己的新主人伤心，不得不跑出去追回叉子，在这样的玩具旅途中，胡迪和叉子进入到一家古董店中，从而与牧羊女相遇……

在不对剧情作剧透的基础上，拾部君觉得这部动画的其中一个主题是：责任的传承和找寻自我。胡迪作为玩具已经很多年了，在关怀保护两位主人的过程中，胡迪真的牺牲了很多东西，他不能够像牧羊女那么自由自在，而当他看到邦妮如此喜欢叉子，并且见识了更加广阔的世界之后，他有了真正属于自己的想法……

反正结局依然是一如既往地感人，还没有看过这部动画电影的观众，拾部君还是很推荐的。

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