蓝天野是演过一些老电视剧，比如《封神榜》《渴望》是位德艺双馨的老戏骨。

可是他凭什么拿“七一勋章”，演员为国家做的贡献有那么大？

七一勋章给的不仅是蓝天野，而是75年来无人知晓的地下英雄“王润森”。

英雄出少年

1927年，他出生于河北衡水一个知识分子家庭，从小就对艺术有着极强的兴趣和才华。他出生的那一年，南昌起义爆发。他10岁时，日本人发动全面侵华战争。

蓝天野自幼便深受家国之痛的影响，这种痛苦在他心中生根发芽，成为日后投身革命的思想动力。

15岁时，他就意识到艺术在战争时代也并不是无用的东西。艺术能唤醒人的蒙昧和斗志，把内心的仇恨变成斗志，将人们团结在一起。

那一年小小年纪的他，看着不断被日本人残害的国家，他的心中燃起了一股莫名的火焰，他一刀刀在木板上雕刻了一张木版画：一双戴着镣铐的手。

蓝天野进入国立北平艺术学校学习后，由于社会局势变化，他参与了以表演爱国话剧为主题的活动。

蓝天野和同学们组建了一个“祖国剧团”，出演李健吾创作的剧作《青春》，艺术可以成为他发声的方式，并投身于表达对日伪统治不满的行动中。

他的姐姐石梅是一名共产党员，这对于蓝天野产生了深远的影响。对于这段回忆，他一直非常低调，他不是那种爱显摆和吹嘘自己的人。

只有在他的自传《烟雨平生蓝天野》中，他才第一次提及了这段历史。那个时候他们姐弟两人，不过20岁左右的年纪，却已经开始登上无声的战场。

蓝天野的姐姐石梅是一名地下党员，她在北平展开了地下党力量的重要任务。在姐姐的鼓励下，蓝天野决定加入地下党成为一名交通员。

尽管年仅18岁，但他勇敢地承担起传递消息和物资的重要任务。他以前学习的绘画，雕刻木版画等特长，也开始派上用场。

作为地下党帮助者，蓝天野的职责是刻制蜡板和印刷宣传资料，并将这些资料分发给民众。为了完成这项任务，他常常骑着自行车从西直门到西山。

将沦陷区的物资和文件交给解放区的同志，并从那里获取北平地下党工作人员需要的物资。这项任务充满了危险，但蓝天野并不害怕。

1945年9月23日，蓝天野正式加入了中国共产党。这一天对他来说意义非凡，他永远也不会忘记。

他的画笔是唤醒愚昧的火种，他的刻刀是镌刻仇恨燃起星星之火的枪炮。由于蓝天野艺术造诣高，感染力强，外形帅气招人喜欢组织决定派他去做卧底。

蓝天野从此成为国民党的一员，放弃了美术学业，毅然决然踏上了职业演员的道路。他打入敌人内部，以一个假身份潜入国民党军中的演剧二队。

卧底之路危机四伏

尽管在外界他仍然保持着一个国民党少校的身份，但他实际上是一名共产党员。这让他置身于巨大的危险之中。

因为1948年，国共内战发展加剧，国民党加大了对进步力量的打击。国民党特务增加了对进步剧团和演剧二队的监视，并开始调查他们与共产党的联系。

为了庆祝解放战争的胜利，地下党决定将演剧二队的人员成批撤离到解放区。这项任务不仅危险，也需要极度谨慎。

蓝天野和其他队员商议并采取了一种巧妙的策略。他们利用国民党派来的新队长董。他们一天天地接触董队长，最终说服他。

每天都有一批人开始撤离，而留下来的队员则留守在剧团里。到第四天，该上班了，演剧二队的人员已经全部完成撤离。

新队长董意识到自己被欺骗了，并开始抓人，但是撤离行动已经成功完成，不留一人。蓝天野和另一名小演员一起化装成难民，并乘坐火车去了天津，顺利进入解放区-沧州。

在进入解放区时，地下组织为每个人起了新的名字，以确保安全。蓝天野因此选择了“蓝天野”这个名字。

建国后扎根艺术

拍摄《封神榜》时他已经年过花甲，但在整个拍摄过程中，他的身体状况良好，展现出惊人的精神力量。

即使在艰苦的工作环境中，蓝天野始终保持着专业的态度和坚定的决心。他的武术技巧和身手敏捷，展示了他非凡的体力和决心。

在恶劣的条件下，尽管生活艰难，但蓝天野仍然坚持不懈。他在影片中的角色扮演，展现了深厚的表演功力和专业素养。

在繁重的拍摄任务面前，蓝天野从不吝啬付出。大家挤在改造的马厩和乡村会议室里，通铺就地而睡。

当时没有现在的盒饭，所有的工作人员都吃同一锅米饭。狂风卷起沙土掺杂进饭菜，可蓝天野从来没有怨言。

他宁可闷头看剧本，也不和年轻人打牌解闷。他经常在对手戏中主动征求年轻演员的意见，虚心接受他人指教。

即使已经是老艺术家，但蓝天野对每一个镜头都谦虚谨慎，丝毫不敢大意。他严格要求自己，不依靠外在包装去塑造人物，而是用丰富的内心情感去体会角色。

蓝天野凭借其出色的表演，将姜子牙的形象深深地印刻在人们的脑海中。不论是在个人品质方面，还是在职业技能方面，蓝天野都是演艺界的楷模。

新中国成立后，蓝天野成为了北京人民艺术剧院的一员。在这里，他以满腔的热情投入到剧院的建设中，积极参与各项活动，为剧院的发展做出了巨大的贡献。

他主持的“演员学习班”为剧院培养了大批优秀的青年演员，这些演员日后成为了北京人艺的骨干力量。

这些丰富的体验为他日后的艺术创作提供了源源不断的灵感。他还致力于探索和发展中国话剧的民族化，关注戏曲表演艺术的传承与发展，为中国话剧的发展做出了重要的贡献。

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