虽然也知道，一月的院线片会比较冷清。

但，上周两部新上映的院线片，整体表现还是有些让人意外。

一部是杰森·斯坦森主演的《养蜂人》。

这是一部来自北美的反诈背景无脑动作大片，如果你要是拿这片当无脑爽片来看，其实也还可以。就是不能细琢磨里面的逻辑，因为，也实在是没有逻辑。

光头坦森基本是神级角色，CIA、FBI啥的，在他面前好像菜鸡，都干到总统级别了，咱也没什么好说的了。

豆瓣评分6.3分，票房预期1亿出头，能看，却也仅限能看。

而另一部让人看不懂的，还是上周新上映的国产动画片《大雨》。

豆瓣只有一万多人打分，6.7分的分数也是勉勉强强。

而上映至今，票房刚过千万，票房预期更是不到两千万，总是有些让人失望。尤其是，基本看不懂有人在聊这部电影，甚至，我很好奇，到底有多少人知道这部电影在上映。

毕竟，作为动画片《大护法》的导演，我们对于不思凡导演的新作，总还是有所期待的，而现在，当然无法达到预期。

在国产动画导演里面， 不思凡导演其实是个很独特的存在。他似乎一直只是将动画作为载体，试图在他的故事里，去承载更多的隐喻与深刻。

姑且称为寓言体动画吧。

也就是说，他不仅是希望拍一部动画片，尤其是仅面向儿童或青少年的动画片，他希望拍那种更面向成年观众，更有深度的动画作品（虽然，这在欧美也很常见了）

甚至，为了能让他作品中的隐喻找到更适合他的观众，影片当年还特意搞了一个自主分级的噱头。

是的，《大护法》当年是自主分级成PG-13的，相信不少朋友那时候还记得这个事情。

最终，那年的《大护法》也成为当时的话题电影，票房将近一亿，豆瓣评分也不错，更让很多人对《大护法2》一直念念不忘。

只是，《大护法2》一直没盼来，却盼来了不思凡导演的另外两部动画，《妙先生》以及《大雨》。

显然，这两部的表现，都远不如当年的《大护法》。

而究其原因，那就是导演这些年对隐喻以及寓言体变得过度执迷，且愈演愈烈，最终，设置符号与解谜成为他作品唯一的目的，也使得他的作品中被塞满了谜题和隐喻。

其实从豆瓣对《大雨》最受欢迎的短评，也能看出这种情况。

这基本代表了很多观众对于《大雨》的最直观感受，其实从动画制作的角度，《大雨》仍然很出色，其实在国产动画里，《大雨》在视觉上还是很流畅的。

起码说明，导演是有能力做出好的、受欢迎的动画的。

但剧情本身，真就是一塌糊涂。

你就说，《大雨》这部电影，讲了一个什么故事呢？

其实上面短评说得就挺好，这个片子，讲了很多个故事。线索很多，人物也很多，而每个线索与人物，其实都对应着各自的主题与隐喻。问题在于，这几组人物之间，其实又基本不挨着，也没有形成特别有效的互动。

真就是自己忙自己的。

这也就是为什么有观众会觉得片子看起来很累的原因，那就是，剧情之间没办法形成一个共有的核心和推动力，当然会让观众看得一头雾水。

我们都无法进入剧情，自然就会觉得枯燥或是无趣了呀。

而对隐喻的过度痴迷，也让这部电影跟观众自动形成一堵墙。

一直觉得，创作者应该有他的表达，电影也应该植入导演的意图。但是，凡事总是要有个限度，对隐喻与谜题的过度沉迷，只会适得其反。

你就说这《大雨》，到底藏了多少东西。

其实影片最核心的部分，不过就是老套的父子情。大谷子与馒头的“父子情谊”，一直是导演希望传递的情感核心。

甚至，影片还有意加入了多组父子（女）关系，来与大谷子和馒头的感情做对照。你看这监军柳子彦与柳大欢父女、戏鼓船的少班主穆影之与老班主，本是亲生父子或父女，但他们的情感却没有随血缘而传承。

反倒是大谷子与馒头这对非亲父子，更有着割舍不断的亲情。或许，导演也是想用这样的方式，去表明，亲情这个东西，更多来自于养，而不在于生。

如果，影片真的把故事核心放在亲情这件事，然后再把另外两组亲情关系也写得更丰满一些。那样的故事，也应该会比现在要好看很多吧。

包括最后那场煽情大戏，也会更感人一些。

但前面不是说了么，导演并不满足于只讲一个直接的故事。他沉迷于把里面的世界做大，隐喻做多，让整部影片成为一部塞满隐喻的寓言世界。

于是，什么戏鼓船、夜翎人、隐蛟、蛟怪、戏鼓船上众戏子的遭遇与苦恼、少班主穆影之的梦想以及他与柳大乐的友情……

七七八八各种元素塞了一大堆，最后真是看到人很烦躁。

就有种明明可以好好说话，却偏要跟你绕弯子的感觉。

你说这些人物和设定的隐喻有多深奥和难懂吧，其实也不至于。

这里大部分隐喻还都挺直白的，你稍微关联一下现实，都可以做出比较合理的解读，网上所谓的读解文章也有那么几篇，其实也真没什么让人恍然大悟的内容。

问题在于，真的要浪费时间在这些无趣的解谜上吗？

这就好像：明明可以把故事讲好，但我偏不，我就是要塞入一些符号和概念，做各种暗喻和指涉。

这样显得我多深刻和高级啊！

只是，这些暗喻其实远没有创作者预计的那么深奥或者深刻啊。你说观众真算真看透了吧，也不会带来什么真正的解谜快感，只会让观众在观影过程中产生各种小迷惑和小困扰，反而无法将注意力聚焦在剧情本身。

也就是，不停地分神。

这不纯纯瞎耽误工夫。

甚至，那些所谓的隐喻，也不过是一些套路与陈腔滥调，什么欲望、贪婪、不公、世间的罪等等，也都是一些很悬浮的对天放炮。

而且，当故事已经被抽象成一个完全架空的、毫无根基的背景之后，也早就失去了他应有的力量。

最终也不过是一顿重拳打棉花，其实意义不大。

还是觉得很可惜吧，明明从技术方面，可以做一个很漂亮、很吸引人的动画，却非不想好好讲一个故事。

就是要绕着来，就是要别扭着你。

反倒把故事搞得毫无趣味，让人看得非常乏味。

唉，

实际上，无论你有多么深刻的道理，还是应该先让其依附于一个更精彩、更吸引人的故事之上。

只有大家爱上你的故事与角色，才会想要去探究故事背后的那些谜题与隐喻。

而过度沉迷谜题，反倒会迷失自己。

当然，你要真能做成大卫·林奇当年那种纯谜题型电影，那倒也是种能力。

只是，还差得远呐。

现在的《大雨》，最多只处在能好好说，却不好好说话的阶段。

挺遗憾的。