2024又将是一个古装大年，待播的、在拍的、筹备中的古装项目加起来超过百部。

在这些待播古偶里女主几乎都是85花，一样营销“独立女性”“女性觉醒”“大女主”、甚至“女尊”。

可它同时暴露出了很大问题。

古偶+女尊，真的越来越无聊了。

那病根到底出在哪呢？

女尊剧泛滥成灾？

这几年真可谓是“女尊剧大年”，各种女尊剧扎堆上线。

从几年前的《传闻中的陈芊芊》开始，“女尊剧”就开始被观众们津津乐道。

再到后来，《延禧攻略》爆火，女主角魏璎珞“黑莲花”的人设让她一路披荆斩棘，手撕所有与她作对的人。

而之后，《疯狂天后》《钟离凰》等网剧也都纷纷向“女尊”靠拢，可都没有掀起什么水花。

可以说，虽然女尊剧很多，但能令观众满意的却很少。

“女尊”究竟来自何处？是什么人在看“女尊剧”呢？

“女尊”实则是社会思潮与文化资本两相碰撞的产物。

尤其当女性观众占领电视剧市场后，形成了“得女性观众者得天下”的规律，故而，以女性为情感主导的“大女主剧”“女尊剧”纷纷涌现。

如今市场上的大多女尊剧的基本逻辑就是：

既要从男人手中夺权，又要跟男人谈恋爱；既要一步一步攀上权力顶峰，又偏要把女主角塑造为内心毫无欲望波澜的“白莲花”。

那么，真正的“女尊剧”到底是什么？

女尊其实属于“大女主”的一种，只不过大多数大女主剧仅仅是以女性角色的成长作为主线重点着墨，而女尊则是一种更为极端的“大女主”。

它摒弃“男尊女卑”的原有世界观，塑造一个新的“女尊男卑”的世界，让女性在情节里杀伐果断，男性则充当小鸟依人的角色。

简单来说，就是以女性观众为主要受众，构建一个反“男尊女卑”的故事背景。

可是女尊剧，却频频面临“彻底化”“极端化”，这让本就不多的女尊剧受众再次缩水，让广大爱看大女主剧的女性观众也难以接受。

国产女尊剧数量始终在增长，而口碑却在持续下滑，究竟有什么原因呢？

女尊口碑为何频频崩塌？

那么多的女尊剧，为何就是拍不到观众的心坎上呢？

女尊剧的问题，到底出在哪？

首先，很多情节较为极端的女尊剧所塑造的女尊男卑的世界，只是对男尊女卑的模仿，本质上并非我们所追求的“男女平等”。

女尊剧的本质，其实是想让看惯了“男尊女卑”的女性网友体验到女性力量“大杀四方”的爽感。

但是现在的女尊剧，仅仅是流于表面的性别互换，这本质上也算是变相肯定了性别之间的社会地位差异。

可以说女“女性力量”的初衷是背道而驰的。

比如一个比较典型的例子，就是16年马来西亚拍摄的的《美丽新世界》第一篇《丈夫》，这部剧的设定是一个女尊男卑的社会。整个社会提倡“女主外男主内”，女性是一家之主，而男性则须“相妻教女”，做一个“贤夫良父”。

其次，更有很多女尊剧，只是打着女尊的幌子，本质上还是在描绘一个“恋爱脑”的“女尊主角”。

如今的大多数女尊剧中，主体剧情仍然是谈恋爱为主，搞事业为次，关键时刻还是得靠男性，不论女主角如何权势滔天，到了男主身边都能秒变为爱牺牲的“恋爱脑”。

诸如《三生三世十里桃花》中的白浅和夜华，还有《如懿传》的如懿和乾隆，都是打着大女主的幌子，宣扬女主为了爱情的一味牺牲。

“女尊剧”，似乎成了披着羊皮的“玛丽苏”，女主角一走起爱情线，那就又回归了“小鸟依人”的固有女性形象。

再者，当今女尊剧大多改编自网络IP文学作品，一些网络文学可以通过个人内心世界来表情达意，主角的言行合理化，但是剧集很难做到这一点。

很多穿书、重生等网络女尊文学常用的套路，也因为种种原因，难以搬上电视屏幕，这就导致了一些女尊的影视剧逻辑混乱，难以自圆其说。

总之，当下的电视剧既然要抓住女性观众，就不用当只把女性力量当成好看好卖的标签，甚至去认同性别的阶级差异。

合格的女尊剧不应只是以女尊为幌子，更应以进步的女性意识贯穿始终，为男女平等提供思想资源。

女尊剧的初衷，是服务于女性观众的看剧需求，在剧情设定中尽可能地尊重女性。

所以，女尊不应该沦为“流量密码”，太多粗制滥造，三观无逻辑的剧集，披着女尊外衣，企图捞一把流量。

殊不知，女性观众真正想看到的剧，是保证质量，尊重女性的，而非简单的“女尊”标签而已。

资料来源：

[1] 李通. (2020). 后现代文化视野下网络女尊小说的新女性主义书写 (Master’s thesis, 辽宁师范大学).

[2] 王婉波. (2018). “女性向” 网络小说中的女权意识及其悖论——以 “女尊文” 为例分析. 网络文学评论.

[3] 汤城芳, 范雨晨, & 尚丹露. (2015). 从网络女尊文探析现代女性的生存诉求. 安徽文学 (下半月).

作者：智妍

责编：若林

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