2020年在爱奇艺“迷雾剧场”上线播出的《隐秘的角落》和《沉默的真相》爆火，在现实题材悬疑剧市场中猛刷存在感，“迷雾剧场”也成为了视频网站剧场化布局的标杆，受到了广泛的关注与讨论。历经四年，“迷雾剧场”已推出了16部作品，这些作品的市场反馈和口碑表现如何？今天影视产业观察对其进行一番盘点。

“迷雾剧场”出品悬疑剧概况

整体看来，迷雾剧场每年度上新剧集的数量经历了一个先降后升的过程，2020开局之年迷雾剧场上线了五部悬疑剧，凭借9分的《沉默的真相》和接近9分的《隐秘的角落》两部“封神之作”铸就了“迷雾剧场”在观众心中的金字招牌。2021年上新四部剧集，剧集数量略有降低。然而2022年迷雾剧场进入“剧荒”的一年，仅有两部悬疑剧与观众见面。数量的下降一是受到疫情影响，剧集的制作发行周期被延长；二是相比于其他类型剧，悬疑剧由于自身的题材特征在审查标准收紧的情况下创作遇到了一些困难。至2023年，随着疫情结束，国产剧创作环境回暖，平台和创作者们也重新探索出了符合政策要求的悬疑剧创作之道，因此，这一年度的迷雾剧场以五部上新剧集实现了数量反弹，并以包括“悬疑+刑侦”“悬疑+科幻”“悬疑+情感”“慢悬疑”在内的多元悬疑内容响应了观众的期盼与等待。

迷雾剧场四年间上新的剧集除了数量存在波动，其播放量和口碑也经历了一番起落。根据云合数据，2020年五部剧集的集均30天播放量均超过了2000万，其中《隐秘的角落》《沉默的真相》更是高于4000万，且有三部剧集的豆瓣评分在7分至9分的高口碑区间。这一阶段的迷雾剧场创作自由度较高，剧集立足现实题材悬疑赛道垂直发力，且内容质量过硬、元素丰富，对观众而言新鲜感最强，也形成了自身的厂牌效应。因此剧集口碑和播放量表现整体均较为出色。然而好景不长，2021年迷雾剧场四部剧中有一半剧集的集均V30跌破了2000万，仅有《谁是凶手》超过4000万，且所有剧的豆瓣评分均未超过7分，《谁是凶手》的豆瓣评分也仅6.2分，与高播放量昭示的高热度形成强烈反差。2022年迷雾剧场播出剧集的数据表现与上一年相似，豆瓣评分均在6分左右徘徊，且《回来的女儿》也与《谁是凶手》同病相怜，出现了高播放量而低评分的现象。迷雾剧场这两年类似的窘境，主要症结在于迷雾剧场自身的内容创作出现了一些问题，致使剧集开播初期热度较高而中后期剧情拉垮导致口碑滑坡。所幸经过一番调整后的迷雾剧场在2023年找回了感觉，2023年亮相的五部剧集中有三部剧集的口碑成功突破7分档和8分档，且有三部剧集的集均V30高于2500万，可见剧集整体质量有所提高，这与迷雾剧场内容创作策略转向有很大关系，正如爱奇艺首席内容官王晓晖所指出的，当前爱奇艺内容创作的重心已不再单一以“爆款”为核心，而更看重人物刻画和寻求共鸣等细节，迷雾剧场现在与未来的方向也将集中于优秀作品的稳定沉淀而非“押爆剧碰运气”。但考虑到没有出现集均V30超过4000万的剧集，很大程度上可能是由于其他平台也在悬疑剧赛道加大了布局，尤其是腾讯视频2023年4月推出“X剧场”，分流了悬疑剧的垂类观众，加剧了迷雾剧场所面临的市场竞争压力。

“迷雾剧场”悬疑剧的优质内容探索之路

总览四年中迷雾剧场出品的悬疑剧，其中豆瓣评分在7分以上可视为口碑较为不错的作品，而集均V30超过2500的剧集可视为热度较高，下表中列出了同时达到了这两项标准的作品，基于对这几部作品的分析，可以一窥迷雾剧场在悬疑剧赛道上产出优质内容的共性。

“IP赋能”是迷雾剧场悬疑剧优质内容开发的基础，从数量看，迷雾剧场四年间上线的剧集超过半数都是IP改编作品，从质量看，所有豆瓣评分超过7分且集均V30达到2500万以上的优质剧集均为高口碑IP改编作品，包括根据悬疑名家紫金陈两大IP改编的《隐秘的角落》和《沉默的真相》，根据东野圭吾小说改编的《十日游戏》等。这些基于口碑IP的悬疑剧在上线后顺理成章地成为原作粉丝的关注焦点，积攒了一批原始粉丝并以此为基础扩大剧集的讨论热度，同时有名家IP作为剧作支撑，剧情创作上也更有保障。

此外，复调式叙事结构是迷雾剧场优质悬疑剧内容创作的一大特色，这类叙事结构打破线性时间，从多角度碎片化展现案情，突破了传统悬疑剧叙事结构，营造出更加复杂化的叙事效果和悬疑的“氛围感”。《十日游戏》采用双重叙事搭建双重时空，从罪案的开始和尾声讲起，将十天前“绑架游戏”骗取赎金与十天后警方侦查路婕之死案件并置，巧妙地引起了不少观众的“误读”，制造出更为浓郁的悬念氛围。《沉默的真相》将三个时空中严良、江阳、侯亮平对案件的调查并行叙述，既丰富了悬疑的节奏和层次，又使观众可以通过多重时空的拆解和回溯自主拼接事实真相；《尘封十三载》以一桩连环凶案展开跨年代破案故事，但并未像多数悬疑剧一样选择其中一个主要时空推进剧情，而是以案件串联时间，让人物和线索在两个时代间交错关联、相互呼应、构建因果，渐次解答随着剧情发展显现的各种谜题。这些剧集将复调式叙事“玩出花来”，强化了观众在观剧中与主角一同探案追凶的沉浸感，让不少观众在看完剧后意犹未尽，在微博超话、豆瓣小组中发布细节贴、分析帖以抒热爱。

“迷雾剧场”悬疑内容的失落

在迷雾剧场的片单中，也存在部分剧集二项数据只高其一，已然具备“爆剧”的潜质却与更多观众失之交臂，实在令人惋惜，这些剧集缘何会出现高播放而低口碑或高口碑而低播放的现象值得深究。

《谁是凶手》接近4500万的集均V30创下了迷雾剧场的最高记录，然而收官之际却被观众吐槽人设崩塌，豆瓣评分从7分档跌至6分档。剧集从开始就铺垫凶手人设为智商爆表的六边形战士，然而最后两集凶手胡山泉才突然潦草上线并认罪，竟是此前从未在剧情中出现的神志不清的精神病，凶手人设的割裂和突如其来的结案引起了大批观众的批评。《回来的女儿》拥有集均V30在3000万以上的不俗播放量，评分却出现从8分档跌至6分档的情况，主角陈佑希前期执着于调查朋友小秀死亡的真相，后期找到凶手却选择不了了之，廖穗芳前期走可怕魔鬼路线后期却莫名转而袒护陈佑希，二者人设的莫名打脸让不少观众摸不着头脑。反转对于悬疑剧而言确实是一大看点，但一味追求反转却不给出合理铺垫，剧情只会滑向人设崩塌和烂尾的深渊，即使强行圆回结局也难获观众认可。相较于其他类型剧集，悬疑剧的观众可能更看重剧情逻辑的严密性与合理性，这是迷雾剧场的创作者们需要高度重视的问题。

口碑剧集《平原上的摩西》是典型的弱悬疑重人物的“慢悬疑”剧集，该剧并没有以传统悬疑剧的“命案推理”为核心，而是以一桩命案为触发点，展现了相关小人物人生轨迹的转折与交融，凭借细腻动人的人物命运描写成功斩获了迷雾剧场继2020年以来的第一个豆瓣7分。尽管口碑不低，但该剧的集均V30仅有667万，可见能够欣赏剧集的受众群体较为狭窄。从创新角度来看，慢悬疑剧拒绝悬疑类型的套路化创作，抛却紧张情节与猎奇案件的加持，深入挖掘人物情感与人性是对悬疑剧表现边界的一次积极探索。但“慢悬疑”对迷雾剧场中部分习惯了刺激案件和剧情反转的传统悬疑剧观众来说“爽点不足”，从而直接影响了播放量的高低。要想吸引更广大的观众群体驻足，迷雾剧场的慢悬疑剧还需在内容创作中保持“人物”深度的同时，加大几分 “悬疑”的浓度。

不知不觉爱奇艺的“迷雾剧场”已与观众相伴四年，期间为广大观众贡献出了不少口碑佳作，但也不免呈现出一些问题。随着当下观众对悬疑剧的剧情逻辑与深层的价值表达提出的更高要求，未来的“迷雾剧场”还需继续发掘自身内容产出的优点和创新点，稳扎稳打“经典悬疑”的招牌，丰富剧集储备，在努力推出悬疑剧新的内容品类和形式的同时严把剧集内容的质量关，进一步巩固爱奇艺在悬疑剧赛道的优势。