还记得去年，有条热搜席卷全网：
“大学生组团当群演”。
场面十分混乱，大学生们十分投入，全都玩嗨了。
万万没想到，那部剧居然开播了！
蒋龙、蒋易、史策、宋木子……主演阵容“笑死个人”。
《一年一度喜剧大赛》的王牌选手，搁这儿团建来了；
还是部翻拍剧，原版是一部黑白电影，叫《我不是王毛》。
有着《举起手来》的幽默气质、和《斗牛》的情节设定；
这就是最新国产抗日剧：
《狗剩快跑》
开播前，我都没想到。
《狗剩快跑》能这么难看……
为了便于大家理解，我先捋一遍原版的剧情：
主角狗剩在少林寺学艺十年，回到了老家。
向老王求亲，迎娶他的女儿杏儿。
但他一没家产，二没安身立命的手艺。
只有在少林寺挑水，练就的一身怪力；
还有拿弹弓打蜡烛，练出的百步穿杨的准头。
正巧军阀孙殿英在招兵买马，招到王家来了。
王家的小儿子王毛是个，上战场死路一条。
智障
狗剩干脆替他从军。
一来替王家解难，二来攒军饷娶杏儿。
没想到刚过去几天，老王就收到了狗剩的阵亡通知书，还有4块大洋的抚恤金。
身为主角，肯定不会就这么光速去世。
原来狗剩所在的连队，前几天刚和日军打了一仗。
尽管狗剩是第一次上战场，却凭借出色的准头，打死了鬼子的机枪兵。
正高兴呢，回头一看，身边已经没活人了。
狗剩靠装死逃过一劫，跟大部队走散了，只好独自逃回家，成了逃兵。
战争的残酷，让狗剩意识到自己不是传奇故事的男主角。
他的任务不是上阵杀敌，而是保住小命。
然而娶杏儿还差至少12块大洋。
听说附近又在招兵买马，狗剩就如法炮制，再去骗军饷。
可他到了才发现，这次招兵的是伪军（皇协军）。
但人还是同一拨人。
因为孙殿英投日，沦为了，部队也就成了伪军。
狗腿子
他们调转枪口，指向了新四军同胞。
狗剩不愿意残杀同胞，又当了逃兵。
两度入伍，又当了两次逃兵的狗剩，显然尝到了甜头。
企图再次“卡BUG”，却被意外加入新四军。
在这支队伍里，他体会到了爱国热情，树立了抵抗外敌的坚定决心。
然而喜剧的底色，都是悲剧。
尤其是当故事发生在那个动荡的年代。
《我不是王毛》有一个悲惨的结局。
杏儿一家四口，惨死在鬼子手中。
狗剩为了报仇，独自闯进鬼子据点。
在杀死对方指挥官后，壮烈牺牲。
我刚看完目前更新的前10集，发现《狗剩快跑》的主线和原版差不多。
但是悲情的基调少了，插科打诨的环节多了。
在此基础上，编剧又增加了大量的人物，和琐碎的支线。
为了凸显老王的抠门，对狗剩冷淡的态度。
编剧安排他让狗剩去县里送酒，再带两筐苹果回来。
早出晚归，不准吃饭。
狗剩只好点了一个丸子，喝了几大碗汤充饥。
这里导演特意给了几分钟的大特写，拍蒋龙吃丸子。
*看着有些反胃……
为了让狗剩和史策饰演的女主宋玉桃产生交集。
编剧又安排他，在茅房撞见宋玉桃，被当成了流氓。
其实啥也没看到，但对方却不依不饶。
看出狗剩尿急，就故意纠缠，不让他去撒尿。
结果……他尿裤子上了！
为了表现不同身份的中国人，对日军截然不同的态度。
编剧塑造了奸懒馋滑的县长和保安官，对日军军官极尽谄媚；
又用当地望族对日军的不屑一顾，制造鲜明的对比。
乍一看，好像是在社会阶层方面，丰富了电影版的内容。
其实是画蛇添足，打破了叙事语境，模糊了重点。
为了展现军阀的复杂成分，编剧又捏造了一场内斗。
让贪生怕死、纵容手下贪污的连长，和正直的副连长窝里斗。
剩下的支线就太散了：
什么连长和手下的老婆偷情、副连长和当地名门交好、宋玉桃和卖丸子的老板女儿一起唱戏……
以上这些支线剧情，全都是剧版原创的。
和主线有关吗？
非但没关系，还把《我不是王毛》紧凑的剧情，拆得七零八落。
*说媒就说了7分钟
剧情是散装的，那人物呢？
平心而论，角色的适配度都挺高。
蒋龙的一腔热血愣头青，蒋易的一肚子坏水胆小鬼；
史策的虎了吧唧大小姐，宋木子的贪生怕死兵油子……
《一喜》的每个演员，都在最合适的角色里。
可惜人物关系、人物设定和人物塑造的手法，都存在很多问题。
就说王家和杨家的关系吧。
在编剧的安排下，这两家人的关系剪不断理还乱。
狗剩和杨三都喜欢杏儿，这是原版自带的。
但编剧凭空变出了杨三的妈妈和妹妹小翠。
王毛和小翠是娃娃亲，杨三的小弟也喜欢小翠。
得，又是一对情敌。
最离谱的是，编剧居然让小翠，爱上了日本鬼子的翻译官……
你恶不恶心啊？
这还没完，杨三的妈妈又和老王有过一段恋情，她和老王的老婆又是情敌。
两个家庭，三组情敌。
到底是编剧只会写“情敌”，觉得观众爱看老中青三代三角恋？
还是他觉得，普通老百姓的生活，就只有狗血纠结？
饭都吃不饱，还个个都是恋爱脑？
而且，编剧构建这么复杂的人物关系，对狗剩从军的主线有影响吗？
再看人物塑造，就以女主宋玉桃为例吧。
她是名门出身的爱国学生。
白天唱戏筹集抗战基金，带领学生游行示威；
晚上冒着被警察逮捕的风险，四处张贴口号，宣传抗日救亡。
高情商是经典复刻，低情商是刻板印象的集大成者。
无论是人设，还是塑造人物的手法，都仿佛出土文物一样古老俗套。
而《我不是王毛》如何塑造讨喜的人物？
就拿新四军的政委举例吧。
他和经典政委形象，有着相似之处：
这个纪律、那个注意，不近人情，一开口就是大道理。
私底下却有反差。
他会半夜三更不睡觉，在院子里做俯卧撑；
他会因为“私藏”战利品被发现，而惊慌失措；
他看出狗剩有心事，还主动给他“算命”。
“你会算命？”
“哎……不不不，共产党是无神论者，我猜的，要是我猜错了……”
“我没钱。”
“那算了。”
三言两语，几个镜头。
一个古道热肠，做事古板又有点小狡猾的政委形象，就立住了。
还有一个小细节，就能看出两版编剧功力的差距。
原版《我不是王毛》里，狗剩从战场上捡回一条命，逃跑途中路过耕地。
他饥渴难耐，从地里刨出个红薯。
擦都没擦，拿起来就啃。
《狗剩快跑》的开场戏，同样出现了红薯。
狗剩翻墙偷看，把王毛手里的烤红薯撞掉在地上。
以当时老百姓的生活水平，肯定捡起来接着吃。
可他根本看都不看，扔下红薯去追狗剩了。
《我不是王毛》里的人物，都鲜活可信。
仿佛河南真有这个小乡村，真有这样一群人。
而《狗剩快跑》里的人物，尽管他们穿着破旧的棉服、脸上化着脏妆。
却都带着现代社会，特有的“精致”。
就像一群从天而降的演员，来这里演一出悬浮的话剧。
别的不说，就说方言吧。
前段时间我吐槽《黑土无言》，点名批评“大橘”。
东北话说的不正宗，还要硬说。
好家伙《狗剩快跑》直接放弃了！
《我不是王毛》甭管演员是不是河南人，全员都在说河南方言。
而《狗剩快跑》的配角说方言，几位主角说着普通话。
让原本就游离的主角们，更加脱离环境和语境。
*蒋易的淮南口音特别出戏
作为一部喜剧，《狗剩快跑》最大的问题是“不好笑”。
你从《一喜》或者《二喜》里，随便挑一个节目摘出来。
都比这部剧好笑一百倍。
因为编剧似乎很喜欢乱改精华，自创糟粕。
原本《我不是王毛》的幽默，属于黑色冷幽默。
用角色的滑稽表演和悲惨遭遇，让人发笑。
并没有刻意地要达到幽默的效果，是一种很随意的幽默，笑不笑由你。
比如狗剩做噩梦，一脚把战友踹下土坡。
战友一脸无辜地爬回来，又担心再被踹下去，就找了口锅，扣在脑袋上睡觉。
而《狗剩快跑》，改成了最低级的“使相、掉凳、四六八”
就比如有一场戏，狗剩给茅坑动了手脚，又骗杨三误食巴豆。
大家都知道，杨三会掉进茅坑。
所以导演只用坑外沾屎的鞋，和杨三的惨叫，来呈现这个结果。
干脆利落。
《狗剩快跑》，也拍了杨三摔进粪坑。
却画蛇添足，加了段小弟帮杨三洗澡的戏。
原本干脆的包袱，变得松松垮垮。
再聊为什么说编剧自创糟粕？
因为这部剧里的喜剧段落，都是这样的：
狗剩当众尿裤子，还穿着尿湿的裤子跑回家；
日军小队长摔马，被保安官公主抱；
宋玉桃唱戏破音，吓跑了围观群众；
杨三把口水吐到小弟脸上：
“不许擦！”
“没擦，我抹匀。”
第二集5分55秒，突然来了段非常尴尬的“追逐战”。
背景音乐搭配更加尴尬的方言说唱，堪比《中国说唱巅峰对决》现场。
谢谢编剧，你的段子和尬活，让这个寒冬变得更加难捱了。
喜剧人能够主演电视剧，确实是值得庆贺的进步。
但整部剧，连一个能拿得出手的段子都没有。
不是白瞎了这群喜剧人吗？
可能有人觉得，我对《狗剩快跑》太苛刻了，毕竟是翻拍。
但翻拍不是它烂的理由，翻拍也未必不如原版。
即便是从电影到电视剧的“降维”，也有可能口碑反超。
比如《十月围城》，就是《狗剩快跑》应该学习的对象。
2009年上映的电影版，讲述一群出身草根的仁人志士，“保护孙文”的传奇史诗。
时间跨度只有几天，占据影片大半篇幅的保护任务，其实就发生在半天内。
2014年的剧版，则用更长的篇幅，展现动荡的时代背景下的人间百态。
官员、商人、爱国学生、革命党人……剧中的角色们来自不同的阶层，有着不同的身份。
有的誓死捍卫大清，有的为革命献身，也有的为了一己私欲费尽心机。
虽然是群像、分出很多条支线。
但最终都对“保护孙文”的主线，发挥了重要作用。
所以单论某瓣评分，剧版甚至反超了电影版，拿到了8.6的高分。
总而言之，《狗剩快跑》如果是部原创剧，水平勉强能达到及格线。
不过和原版相比，差距实在太大了。
无论是导演、编剧还是演员们，都还有很大的进步空间。
今天就说到这里，咱们明天见。
拜了个拜！
本文图片来自网络
编辑：大力
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