作 者丨顾婷婷

编 辑丨林曦,卜羽勤

在创意行业，月亮与六便士的矛盾一直存在。

聚焦到音乐行业，涉及幕后音乐人的版税收入问题就一直充满争议。

近日网易云音乐宣布，针对幕后音乐人群体发布“编曲人自由版税”功能，将编曲人群体正式纳入歌曲发布后版税收益分成中，这也将音乐行业一直以来颇受争议的关于编曲音乐人是否应该享有办税分成的问题再次摆上台面。

大平台推出这样的项目，真的能有效解决编曲人的收益分成问题，维护幕后音乐人的权益？还是说仅仅是各大平台争抢音乐人的营销行为，并不能真正做到激励原创的目的？

对此，21世纪经济报道记者采访了网易云音乐负责该项目的相关人员、专注于知识版权领域的律师和音乐行业资深从业人员来聊聊编曲音乐人版税分成的问题。

新变化呼唤新的分成模式

张靓颖曾发文呼吁

编曲版权目前一直处于模糊的灰色地带。

我国《著作权法》中，有明确的词曲版权，但并没有“编曲权”这项权利。北京金诚同达律师事务所米新磊表示，著作权一般只有四种：作词、作曲、录音制作以及表演权，在法理的认定中，编曲并不在创作范畴内，在一首歌曲的创作中，编曲只起到配器的编排和润色作用。

这是由现代音乐的历史演变造成的。

哪怕是在西方，流行音乐编曲在很长一段时间只意味着为已经创作好的歌曲编配成适合不同配置乐队的曲谱（钢琴弹唱、小型乐队），这个过程更像是一个技术工作而非创意行为。

直到六七十年代，随着音乐制作水准的提高以及音乐审美的逐渐进化，西方流行音乐才从最开始的追求歌词旋律的优美动听开始向追求音乐音响的丰富与多元转变。

在中国，流行音乐起步较西方晚很多，巨大的历史惯性使得音乐行业很难接受一个新的工种参与到利益分配当中。事实上，当前音乐行业也默认编曲不参与歌曲后续的版税分成，仅领取一次性报酬。

但近几年，随着中国流行音乐形态发生巨大的变化，编曲人的重要性日益凸显。

尤其是随着嘻哈音乐和电子音乐在年轻人中的流行，很多音乐创作流程呈现编曲在前、填词在后的转变。据了解，一些嘻哈歌手会从国外伴奏交易平台如BeatStars购买beat(注：“Beat”的概念，多出现在嘻哈音乐中，可翻译为“伴奏”、“节奏”，也可以指向“曲”)，继而围绕beat 进行词与人声旋律的创作。

此前，就有知名歌手直接盗用beat 或者在购买beat后，原作者认为其没有按协议要求署名等纠纷而陷入“抄袭”和“侵权”事件。而之所以出现这样的争议也跟beat在创作中的重要性分不开。对此，米新磊认为，嘻哈音乐中beat的编曲其实已经接近创作行为了。

除了音乐曲风的变化，编曲人在音乐创作中的行业参与度越来越高。各大国内综艺节目中，老歌金曲改编的现象也颇为普遍，通过编曲对器乐的重新编排和制作，一首上世纪80年代的老歌就能焕发新生，重新获得流量的追捧；此外，beat伴奏的另一重要阵地便是抖音、快手等短视频平台，具备冲击力的画面配上洗脑的卡点BGM，是吸引短视频流量不可或缺的元素。

互联网让音乐制作的门槛变低，更多音乐创作者加入到这个行业中。

正如传奇音乐人大卫鲍伊曾在BBC采访中预言的那样，互联网消弭了音乐人的神秘性，流行音乐行业正进入“平民化”时代，大量音乐人以及音乐爱好者可以在互联网平台上传自己的音乐作品，这些作品可以是伴奏，也可以是一段demo。作为中国最大的原创音乐平台，网易云音乐就聚集了数量超66万的原创音乐人。

但伴随门槛的降低和大量创作产品的涌入，幕后音乐人的知识产权保护也成了问题，大量盗用、滥用的现象层出不穷。

音乐行业从业者曲林（化名）告诉21世纪经济报道记者，先不说是不是编曲人版税分成的问题，更大的问题是盗用，这不仅仅是编曲人作品的盗用，作词作曲盗用的现象也层出不穷。

侵权盗用的后果便是对音乐人原创力的打击。

“作为音乐从业者，我知道编曲人在音乐创作过程中付出巨大的时间和精力，他们理应从中分一杯羹，获得应得的报酬，进而激励更多优秀的编曲人去参与到行业中。”曲林表示，“如果付出跟收入不对等，之后也不会有人认真做编曲了，我拿多少钱就干多少活，我拿一次性搬砖的钱，还给你写出花来不成？”

也有资深音乐人认为，华语乐坛中缺少优秀编曲人，替代性弱，已经从源头阻碍了音乐创作的发展。与欧美音乐风格多元、个性鲜明的编曲特征相比，当前华语乐坛编曲风格整体偏单一，这种不足与对编曲人的激励机制分不开，更是当前很多编曲出现同质化、烂俗化的原因。

制作人王晓夫在接受网易云音乐的访谈中提到，“每次合作的都是头部艺人，大部分合作都是一锤子买卖，后面啥都没有，有时候合作起来很痛苦，不敢不接也不敢接太多合作。”他认为编曲和词曲同等重要，需要得到甲方和平台的重视。

Beat制作人G23认为，目前编曲的权利是缺乏法律保护的，编曲很难通过法律合法合理的去保护自己的权益和署名。

那出现盗用或者侵权的情况，不受《著作权法》保护的编曲人该如何维权呢？

米新磊告诉21世纪经济报道记者，这里涉及编曲的定义问题。如果是编曲在前的情况，也就是做beat maker已经投入了足够的独创性和创作，这可以不界定为编曲，就是一段完整的旋律，只不过行业里约定俗成，还是用编曲来称呼而已。

“这个编曲性质上已经不一样，可以作为著作权受法律保护。”米新磊解释道，只是目前这样的案例在法理层面较少发生，这也跟年轻人的版权保护意识不强，出现盗用也不知道去哪里维权有关，因此没有过往的案例来做相应的判定。

这种情况下，只有音乐行业从业者主动去争取权益才能转变被动局面。歌手张靓颖就曾在微博上呼吁为幕后编曲分成，让音乐人享受该有的分成和收益。

张靓颖微博截图

平台出面争取分成

这次轮到音乐平台出面，为幕后音乐人争取权益。

网易云音乐相关业务负责人告诉21世纪经济报道记者，在网易云音乐前期调研中，100%的被调研幕后音乐人对版税分成表示支持，100%的被调研幕后音乐人对一次性收益改为多次、长期的收益表示支持。

据了解，网易云音乐此次推出的“编曲人自由版税”功能为自定义分配收益模式，是在此前词曲分成模式的基础上，新增了编曲分成功能，歌曲的创作者们可以根据作品的贡献度相互协商，自由定义歌曲的分配，在线上填写约定好的比例，系统会自动为上传者、词/曲及编曲作者分配收益。

那是否有个收益的锚定呢？

该负责人表示，这个比例目前行业里并没有一个通用的数字，只要相互协商好，比例可以自由设置。“因为功能上线还不久，我们目前也无法预估他们的收入会增加多少，但无论如何，因为有了长期的版税分成收入，编曲人群体相比之前都将获得一份长期稳定的收入来源。”

该功能上线后，也得到了一些编曲人的积极响应。音乐制作人秦四风认为这将是音乐行业未来发展的趋势，对编曲创作者和艺人来说都是双赢的机会。

也有网易云音乐用户在底下评论：“目前自己一个人全包作词作曲和编曲，所以影响不大。”有的则认为相比版税，更在意的是平台的曝光度，也有编曲人鉴于很多签约版税回流不到手中而会考量到底是签一次性买断还是持续收版税。

网易云音乐用户评论截图

“其实，在美日两国，音乐编曲就受著作权的保护，但我们国家的法律还有待完善。”米新磊认为这正需要从业人员努力去推动。“网易云音乐起了一个好头， 只有通过业内人士推动，让更多人形成一种交易习惯，继而其他平台效仿，形成惯例之后，就能最终以权利的形式将其固定到法律中。”

不过曲林对此持保守的态度，他认为，网易云这么做不太可能去改变什么，它对于整个行业的推动还有待观望，目前它抓住的其实是编曲人的心，是一种对创作者示好的行为。

在他看来，这更多是各大平台抢夺原创音乐人的激烈体现。

据《2022年中国数字行业洞察报告》，截至2022年12月，传统在线音乐平台月活用户5.64亿人，同比下降6.4%，传统在线音乐平台用户增长见顶。

以抖音、快手等短视频为代表的数字音乐服务平台快速崛起并进军在线音乐， 2022年6月，字节跳动上线音乐播放器“汽水音乐”，这是一款面向音乐潮流和年轻人的听歌平台，能够同步到抖音。此外，抖音还升级音乐人服务平台为“炙热星河”，为音乐人提供一站式服务。2021年5月，快手也上线了原创音乐社区“小森唱”APP，具备音乐播放、音乐智能创作等功能，用户可以在APP上创作歌曲、K歌及交流。

短视频旗下音乐APP的未来如何发展还是未知，但从用户时间层面来说，前者正在抢占在线音乐平台的时间和抢夺音乐人资源。

不过曲林也认为，这次项目能看出网易云音乐对音乐创作者的尊重，这是很值得鼓励的。“法律层面，编曲拿不到版税，网易云音乐做这件事是在为编曲正名，是一件好事情。”

扶持原创音乐人是根本

争取版税，不是一朝一夕的事情。

米新磊认为，具体如何执行还涉及很多层面。如遇到纠纷怎么协商？如何确保音乐平台上传的作品是原创的，或者是AI生成的？一些编曲人认为，就算分成了，后面的监管如何做也是要考虑的问题。

鹿晗制作人Tune Lee就曾在接受《音乐先声》采访时表示，“在国内，由于平台分配版税时并不透明，所以即使在签约时保留分配版税的权利，也就那么回事，分不到多少钱。” 也有编曲人会担忧就算自由协商确定版税分成，但合约签订后，真的能确保版税回流到词曲作者手中吗？是不是还是一次性买断更无后顾之忧？

对于整个音乐行业原创力提升的问题，曲林认为，音乐平台不能仅仅停留在版税分成上，应该拿出更多的资金扶持原创音乐人，为其做好制作和推广。

曲林表示，现在年轻人听歌习惯很多元，不一定都会去接受此前的老歌。他建议平台以后不一定要付超出原本价值的高昂费用，从国外各大唱片公司中买老歌的版权。“这些歌曲不仅费用高昂，每年还涨价，其实不太合理，而且这些大唱片公司都是外企，对扶持国内原创音乐没什么价值。”曲林说道。

据腾讯音乐研究院2019-2022数据表明，Z世代用户听歌频率极高，80%受访用户每天都听歌，除流行外，也更能接受国风、民谣、嘻哈、节奏布鲁斯和电音等小众曲风，对音乐人的接受度也更开放更多元，也喜欢听取每日推荐歌单，享受发掘自己喜欢的小众歌手和音乐。

而这些也为发掘优秀的原创音乐人提供了坚实的听众基础。

近几年，不管是网易还是腾讯，都有推出原创音乐人扶持计划。2016年，网易云音乐推出针对年轻音乐人选拔的“石头计划”，帮助陈婧霏、裘德、夏日入侵企画等音乐人脱颖而出，逐渐被乐迷所熟知；此外也有为音乐人收入提升方向推出的“云梯计划”目前已进行6年。据官方数据，截至2022年底,通过云梯计划获扶持的幕后音乐人总收入上涨100%。

只是从长远看，要提升华语音乐整体的原创力，还需要整个行业继续加大投入力度，唯有这样，才能“救人又救己”。

SFC

本期编辑 江佩佩 实习生 宋佳遥

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