摊牌了，我是土狗。

排片大战、无奈撤档、屏摄纷争，今年的春节档以一种诡异的方式保持着高话题度。但有一部微短剧却在乱世中悄悄地火上了热搜 ——《我在八零年代当后妈》，一部崭新的“互联网国民剧”，诞生了！

一时间整个首页好像都沦陷了，点开评论区也都是：

“为了看全集花了9.9，太上头了！”

前脚刚在工作群里感慨短剧竟然能这么火，而且还真有人为短剧花9.9，后脚我的冤种同事就默默流下了眼泪，她：我花了39.9。

网上一搜，花了9.9、19.9的人比比皆是，甚至还有小倒霉蛋不知道怎么操作的，竟然花了189…

更有幕后人员现身说法，这剧充值金额已经日破2000w。

在充个视频网站会员都要掂量掂量的时代，网剧凭什么能让这么多人心甘情愿地消费？

带着这个疑问，我开启了短剧探索之旅，发现：时代变了，短剧，你也是不一样了。

“看过就忘”、“形成不了长期效应”、“发展不成体系”是短剧曾拥有的刻板印象，而如今，短剧竟也形成了自己的“圈”。什么公司擅长出品什么类型，哪几个演员演的最好，观众都已总结，甚至还票选出了“短剧小花”。

余茵，虐文悲惨女主领域佼佼者，十分破碎，十分会哭，擅长被虐被男主掐脖子，让观众的泪腺十分受伤。

王格格，御姐和甜妹都能驾驭，一部《脱缰》让人直呼拉高短剧审美，让她和她的cp张集骏成为经典，令人念念不忘。

徐艺真，这位就更不必说了，只要是盘点“演技最好短剧女演员”、“最火短剧cp”，第一名都是她。脸有辨识度，演技扎实自然，无论什么离奇设定，只要她演就都像真的。

而男生中也有申浩男、鹿单东、白方丈、张集骏、孙樾…这些让人叫得出来的名字的演员。

短剧主演的演技并不是只是吹胡子瞪眼的三脚猫功夫，而是真的能让人共情并心疼。

除了脸好看和演技过关外，让观众记住她们的还有一大原因——量大，好刷脸。真的，短剧量真的太大了，上文提到的几位演员几乎都已经出演了几十部，徐艺真和孙樾这对cp甚至都十搭起步了。短剧就像面线，子子孙孙无穷尽也。

过去一年中国生产了3000多部网络微短剧，市场规模达到了370亿，这是什么概念？2023年中国电影全年票房也才549亿。短剧直接让横店变成了竖店。

短剧《无双》，上线一个月充值一亿

如此庞大的市场靠的却不是主流观众，《2018电视剧产业报告》显示，收入越高，网络视听内容的观看比例越低。换句话说，爽剧是拍给那些不那么爽的人看的。

有一定的消费能力，但时间是碎片化的，不会去影院，也不会在家追电视剧，只能够通过短视频进行娱乐的，他们才愿意为短剧消费。

而我们这些普通上班族对于短剧的需求只停留在看个新鲜、解压，或许会各种找资源但不会轻易一集一集付费。（从这个角度来说，下沉市场短剧受众倒是更加尊重了版权）

换句话说，下沉市场才是短剧真正的消费主体，他们虽然收入不高，却愿意为看剧氪金。

庞大的市场光有人看不行，还要有人拍，这两年涌入短剧行业的影视从业者，更是数不胜数。

相比于传统电视剧电影要经历的创作-筹资-制作-审查-宣发-上映-分账等漫长环节，短剧变现链条极短，环节可以简化到剧本、制作和投放，整个制作周期只需要1.5-2个月。

戚砚笛主演短剧《撒野》

影视如此寒冬，短剧却如此火热。经济下行，如此短平快的变现方式吸引了大量创作者，这也就解释了为什么这么多演员开始演起了短剧。开机的上星剧、好剧、大剧相比之前少了一多半，头部演员现在拿到的剧本是以前二三线拿到的，二三线拿到的是更差的，所以只能依次向下挤压，没有戏拍的人只能去演短剧。

前段时间的杨蓉、何蓝逗和最近的徐梦洁都是这个道理，更别提其他名不见经传的小演员了。

“颠剧”，一个2023年的新词，用来形容高开但乱走的电视剧，安利过《一念关山》和《鸣龙少年》成为无数网友的电子案底。本以为是盛宴结果是榨菜，这比上来就让观众吃榨菜还要痛苦。这本质还是反映了人们期望的落差。

而人们对短剧呢？那就没有期望！所以只要有一点点好就是超出期待。

再对比天天营销大制作爆剧的某些国产现偶，同样是剧情老套，同样是制作粗糙，短剧在长相和演技都不输的情况下还多了一丝质朴的清新可爱。

“情绪价值”无疑成为了最近年轻人格外在意的事，而某位短剧导演就曾说：“竖屏短剧世界里，主打的就是一个‘白日做梦’，我们给用户提供的就是情绪价值。”

特别是成年人工作之后，“文化体力”断崖式下降，人们不再有力气通过文艺作品思考，深度书籍和两个小时的电影或话剧让人很难开启。下班后回到家的我们身心俱疲，只想沉浸在奶头乐里得到放松。

而短剧就像成年人的言情童话，被虐的女主一定会被救赎，恶毒女配一定会得到惩罚，眼瞎的男主一定会追妻火葬场。

短剧《无双》片段

看疯狂反转和打脸复仇片段时分泌的多巴胺，补偿了我们身体和精神上的疲惫，实在是最简单粗暴的情绪补给。

前面说了如此多短剧的成功，但也只停留在“产品”层面，它很难被称为“作品”，就像短剧导演称自己的受众为“用户”而不是“观众”，因为它的文学价值还是太低了。

一水的豪门弃妇、替身情人、真假千金、重生复仇，内核还是90年代霸总娇妻文学那一套，实在是老套落后。

特别是无止境的雌竞，剧里所有女人都要刁难女主，都要和她抢男人争财富，恨不得所有剧情推动都要靠恶毒的女二又耍了坏心眼子。

而对于短剧的低智与低质，大家有两种看法，一种认为市场决定文艺作品走向，不应该有标准去定义什么才是好作品，有人拍有人看，存在即合理。

但也有一部人认为这些短剧是毫无营养的，当我们大脑习惯通过快节奏与碎片化的短视频接收内容时，就无法通过高成本或更复杂的方式去获得快乐，比如书籍、电影、运动，这不利于我们的发展，我们也不应该支持短剧的成功。

短剧的是非与功过也许暂时还无法评说，那就交给时间给出答案吧！

图片来源：新浪微博 / 豆瓣 / iiMedia Research / 抖音