又到了一年一度的奥斯卡颁奖季。

虽说这个美国主流奖项因为近些年政治正确式的规则修改，引发了不少争议，但其中的“最佳国际影片”奖，一直让我比较关注。

今年入围提名的五部影片中，除了我之前聊过的《教师休息室》，还有一部业内都很看好的——《利益区域》。

这是代表英国“冲奥”的影片，由导演乔纳森·格雷泽执导。他上一部执导的长片，是斯嘉丽·约翰逊主演的科幻惊悚片《皮囊之下》，猎奇的剧情和独树一帜的影像风格，让人印象深刻。

这一次在《利益区域》里，导演同样用一种特别的方式，讲述了一个大家耳熟能详的惊悚故事。

影片开场，一对夫妇带着自家的五个孩子、仆人在河边游玩，天气晴朗、风和日丽，是个适合度假的好天气。傍晚，他们开车尽兴而归，一切看上去都那么朴实、自然。

然而到了第二天，才发现这家人并不普通——男主人是奥斯维辛集中营指挥官鲁道夫·霍斯，他和妻子舒适的家，就与奥斯维辛集中营一墙之隔，出门右转，就是集中营的大门。

《利益区域》的故事，就围绕霍斯一家人的生活展开，镜头始终对准院墙内的“田园牧歌”，从未正面展示奥斯维辛集中营的人间炼狱，甚至连集中营的囚犯也从未在片中出现。

这样讲述二战的手法，让人想起了那部经典的《索尔之子》，同样通过特定的叙事主体和视听手段，烘托出那段真实又惨烈的人类历史。

而《利益区域》的“恐怖”，并不亚于那些正面展现二战种族灭绝的作品，导演在房间里放置了多个机位和收音话筒，只留演员在场景内表演，使得影片变成了一种“监视性”的记录。

这天早上，家里的仆人送来两包衣物，其中一包是女性的内衣，女主人吩咐几个犹太女仆自由挑选。另一包则是一件皮草大衣，女主人上楼试穿了一下，感觉还需要改下尺寸。

实际上，这些衣物并不是新衣，那件皮草大衣里甚至还有一支使用过的口红——这些都是从集中营囚犯身上搜刮来的赃物。

女主人如此淡定自如的神情说明，这番操作已不是第一次，他们已经习惯了把囚犯们的财物据为己有。

夫妻俩的日常操作，也影响了自己的下一代。孩子们晚上睡不着时，就会拿出几个金牙无聊地摆弄，白天在屋里玩耍，对远处传来的囚犯求饶喊声充耳不闻。

而这样的“惊悚”场面，天天都在这栋房子里上演，这边几个德国军官太太相谈甚欢，调侃着犹太囚犯如何藏匿自己的财物，那边的书房里，男主人跟同事们商定焚烧囚犯的计划。

整栋房子如同被罩上了一层隔离罩，院墙外面的血色火光，似乎都与他们的精致生活无关。

或者说，他们其实注意到了，故意选择忽视和躲避。

又是一个晴朗的天气，男主人鲁道夫带着两个孩子下河游玩，不巧赶上了集中营向河里排放骨灰，男主在水中不慎踩到了一块人骨，才发现事情不对，赶快将孩子们叫上岸。

回家后，大人小孩迅速清洗身上的骨灰残渣，把沾染污渍的衣物、带有骨灰沉淀的洗澡水交给仆人们处理——依旧当做什么都没有发生过。

从以上这些情节可以看出，《利益区域》虽然没有展现任何一处暴力情节，但却用反差的方式，处处强化一种“吃人”的氛围。

从影片一开始，导演就一直强调这种画面内部和画面之外的反差，明媚阳光和鲜艳花瓣的四周不是动听的鸟语，而是男人的求饶和女人的哭喊。

观众越是熟悉这段真实历史，就越会对影片中的环境音、剧情留白敏感， 通过脑补和想象，逐渐勾勒出院墙之外正在上演的人间惨剧。

值得一提的是，影片中最让人感到恐怖的角色，并不是集中营指挥官鲁道夫·霍斯，而是他的妻子、房子的女主人海德薇。

一次家庭聚会上，鲁道夫向妻子透露，他将升职被派去别处，全家都要跟着他一起搬走，房子由他的继任者接管，这个调令早就下来了，只是拖到现在才敢跟她说。

海德薇一时无法接受，开始对丈夫发脾气，她气的并不是丈夫拖延和隐瞒，而是她即将离开这栋精心经营的舒适住宅。

她开始在房间里肆意发火，平日里被她完全无视的女仆，立刻成为她的出气筒。

眼看丈夫的调令没有任何回旋的余地，海德薇要求丈夫申请独自调走，她和孩子们以及女仆则继续留在奥斯维辛集中营旁的家中。

对于海德薇说，集中营旁的家是她梦寐以求的理想，他们的生活很“幸福”，孩子们在这里很“快乐”，他们一家都在践行元首说的话。

她可以放弃与丈夫相聚的日子，但不能拱手转让这里的“幸福生活”，因为在奥斯维辛，她如同“女王”一样享受着绝顶的待遇。

可以说，海德薇是这么多二战电影里，少有的在不使用一丝一毫暴力手段的情况下，就让人感到不寒而栗的角色之一。

相比之下，影片中有两个一闪而过的配角，反而给观众带来一丝人性的光辉。

其中一位是海德薇的妈妈，她来看看望女儿顺便小住几天。起初，她十分满意女主当下的生活，整栋房子在她的管理下井井有条又赏心悦目，泳池、花园、菜园……应有尽有。

然而很快，海德薇的妈妈开始无法忽视院墙之外发生的事情。晴朗的下午，远处的烟囱冒出滚滚浓烟；夜深人静时，焚烧炉的火光涌入房间，让人无法安睡。

第二天，海德薇的妈妈匆匆留下一张字条与女儿告别。纸上写了什么我们无从得知，但却引起海德薇的怒火，顺势拿身边的女仆撒气……

另一位配角，则是一位有现实原型的波兰非犹太女孩。

她十分同情集中营囚犯们的遭遇，于是冒险在深夜来到囚犯们工作的工地，在土壤、树丛里藏满苹果，供囚犯们充饥。

导演为了真实还原黑暗中发生的这动人一幕，创造性地使用了热成像技术拍摄，让这位勇敢善良的波兰女孩，犹如一道充满希望的光，为漫长黑夜增添了几分希望。

可以说，正是这两位一闪而过的配角，才让观众在窒息的故事中得以喘息。

影片结尾，鲁道夫·霍斯接到命令，即将被调回到奥斯维辛集中营，接管屠杀囚犯的任务，他很高兴将与妻子重聚，但忽然，他禁不住一阵恶心，难受得一直弯腰干呕。

此时镜头一转，穿越来到了80年后的今天，昔日的奥斯维辛集中营变成了历史博物馆。

焚烧炉、毒气室，还有堆积成山的鞋子和行李，挂满墙的囚犯遗照，都在无声地展示着当年德国纳粹迫害和屠杀犹太人的残酷真相。

镜头再次回到鲁道夫·霍斯身上，他抑制住了那阵恶心，慢慢走入黑暗中……剩下的便是我们都熟知的历史。

总的来说，《利益区域》是一部后劲很大的二战电影，片中虽然没有任何正面展示暴力的镜头和场景，却处处展现着“吃人”的阴暗面。

那处被阳光照射的住宅越是完美，就越衬托出墙的那一边的丧心病狂。

令人窒息的同时也在提醒我们，这样的历史应该被时刻铭记。