3月8日，《沙丘2》终于在国内和观众见面了。
虽然本片主创没能来中国宣传，但我们在线上采访了导演和几位主演。
在《沙丘2》宣传期，丹尼斯·维伦纽瓦一再强调，他想要通过电影的改编来还原弗兰克·赫伯特被一代代读者所误解的愿景，表现出保罗作为一个政教合一式领袖人物的危险之处。
这一改编的重点就体现在赞达亚饰演的契妮身上，她作为保罗认定的伴侣与最亲密的爱人，从始至终没有陷入到盲目狂热的信仰浪潮中，没有无条件包容他的一切选择，而是怀着近乎痛苦的清醒，见证他走上了一条危险的道路。
在接受采访时，维伦纽瓦和赞达亚分别从导演和演员的角度解读了契妮与保罗的关系，这也正是理解《沙丘2》的关键。
奥斯汀·巴特勒&提莫西·查拉梅
另一方面，作为《沙丘2》的两位男主演，蒂莫西·柴勒梅德和奥斯汀·巴特勒饰演的角色就像一个硬币的两面，同为贝尼·杰瑟里特姐妹会培养的“救世主候选人”，却走向了截然不同的结局。
在正式开始采访前，我向两位演员展示了我佩戴的厄崔迪家族胸针，甜茶笑得很开心，奥斯汀·巴特勒则装作悲伤地说：“我是不是该离场了？”
有趣的是，两人在片中决斗的戏份，竟然是他们在片场初见面后拍摄的，也算是“不打不相识”了。
从2021年《沙丘》第一部上映之后，全世界就一直在翘首以盼这部续集。
正如所有伟大的续集电影，或是足以留名影史的太空歌剧电影，《沙丘2》首先让我们看到了一位英雄在承受磨难与考验之后的成长，只不过掺杂了传说、复仇、计谋与梦境，也注定了这位英雄将饱受争议。
在《沙丘》里，因为银河系皇帝的阴谋与哈克南家族的贪婪，接管香料星球厄拉科斯（即沙丘）不久的厄崔迪家族几乎惨遭灭门，而《沙丘2》也正是以哈克南家族盛大的庆祝胜利仪式开场，铁血与残忍将重返厄拉科斯。
被沙漠部落弗里曼人所收留的厄崔迪家族继承人保罗与身为姐妹会成员的母亲杰西卡，也开始了一条融和之路。
保罗到底是不是天选之人？他到底能不能给沙丘以及全宇宙带来和平与幸福？
这两个问题，从始至终都将萦绕在《沙丘2》的所有角色和所有观众的心头。
《沙丘2》的绝妙之处在于，即使你已经看到了最后一分钟，答案却从来都不是明晰的。真正的答案，应该在《沙丘3》里。
因为强大的基因、后天的训练以及不断摄入沙丘的香料，保罗正在不断地印证自己是传说中的天选之人，那位能够将沙漠变成天堂的救世主。
但在《沙丘》和《沙丘2》的前半部分里，他自己却都非常警惕踏上神坛，尤其是当那些关于未来的噩梦比杀父之仇令他陷入更大的痛苦之中。
维伦纽瓦的聪明之处在于，他大幅度削减了小说中与保罗救世主之谜无关的枝枝节节（比如保罗与契妮的孩子、他那位神奇妹妹所起的作用以及哥尼与杰西卡之间的矛盾等等），让保罗的选择以及周边所有人对“神话”的态度显得更为突出、微妙甚至暧昧；
同时，他又让保罗饮下危险的沙虫圣水成为全片的关键转折，这透露出他摆脱小说束缚的狡黠与冒险精神。
维伦纽瓦所做的，不仅仅是简化情节那般简单，而是要真正强化女性在整个故事里的作用。
《沙丘2》全片最为振聋发聩的台词，其实来自契妮。在明白了保罗饮圣水的真相之后，她在全部落大会上高喊：“他们通过预言来奴役我们！”
即使爱情或“神话”，都没有能够蒙蔽这个女人的双眼。回想她与保罗山盟海誓之时所说的那句“你的血脉高贵，而这里人人平等”，谁才是真正的新时代太空歌剧英雄，答案已经跃然纸上。为了自由！
《沙丘2》所讲述的，已然是一个属于丹尼斯·维纶纽瓦的“沙丘”故事。
《沙丘2》的片长是166分钟，但说实话，你可能并不会觉得冗长，甚至会像影视新闻网站Collider的记者向维纶纽瓦“抱怨”的：“片子应该更长！我想看四个小时的版本。”
当然，我们并不确定是否存在四小时版本的《沙丘2》，但无论是情节还是场面，《沙丘2》既是前所未见，也是令人意犹未尽的。如果说《沙丘》是《沙丘2》的超长铺垫，那么《沙丘2》也同样如此，它更像是已经令人欲罢不能的《沙丘3》无敌豪华预告片。
如果说克里斯托弗·诺兰用杂耍般的叙事手法在操控着时间，那么丹尼斯·维纶纽瓦对于时间的魔术手段更为简朴，方式并不华丽。对于那位记者，他笑着回答说：“我觉得这个片长很完美。片长取决于叙事需求，取决于激动人心的能量。我还拍过只有75分钟的电影呢。”
维纶纽瓦所说的能量，体现在《沙丘》和《沙丘2》，就是一种催眠般的叙事节奏，看似并不复杂，但却克制深邃而充满张力。简而言之，这是一部以艺术电影手法完成叙事的纪实风格商业大片。
《沙丘2》的片长，更多消耗在繁杂的叙事线索之中，保罗所代表的正义与菲德-罗萨·哈克南所代表的邪恶，如同两条远远相望并倾斜交叉的黑白线，平稳而强劲地进行无限延伸直到交汇。
保罗怜悯大众，菲德-罗萨虐杀弱者，编导如同一位冷静的旁观者，向观众如实地反映善恶之间的此消彼长，而由于刻意留白和省略所产生的神秘，更让《沙丘2》在始终存在强弱对比的同时，加剧了观众的焦虑不安。
强者杀人如嬉戏，而弱者则可以让强者沦为“食物”（杀人取水的纪录片式镜头简直令人头皮发麻），强者视弱者为草芥，弱者则暗中积蓄力量实现反杀。
在整个过程中，维纶纽瓦并不想把片长更多地用于“台词”，而是把耐心与精力放在对于沙丘世界的整体塑造，以及人物在这个世界里种种反应的刻画上。
当这些精心编排的塑造和刻画，以平滑缓慢的摄影与剪辑，尽量以无对白的方式组合在一起时，观众能够强烈地感受到蕴含其中的“天地不仁”。
如果我们习惯性地把一位导演对于视听语言的追求称之为风格的话，那么维纶纽瓦对于《沙丘》和《沙丘2》的追求有资格被称为“美学”。
这是一种只能在（越大越好的）银幕上才能完美体验甚至迷醉其中的感受，正如在电视上看《阿拉伯的劳伦斯》无疑算是一种暴殄天物行为。
《沙丘2》叙事所具备的催眠能量，往往来自于对人物与空间关系的塑造，影片将奇观式空间（有时候往往是真实的自然奇观）、奇异外观建筑或交通载具作为人物内心的外化，以完成对未知与悬念的强化。
比如影片开场弗里曼人伏击哈克南巡逻队一段，如果换作是普通科幻电影或动作电影，可能会采用手持摄影和快速剪辑，而维纶纽瓦则不同，他代之以全景镜头和平稳剪辑，从而表现出人在沙漠里的渺小，人与人所构成的点与线之美，最终以相对的静来取代动，从而凸显动的能量。
人与空间形成的张力，同样表现在哈克南的角斗场上。
在这场还原小说经典场面的戏份里，维纶纽瓦对于空间的迷恋大大超过对于血腥打斗的营造，我们通过稳定的镜头运动和反复剪切的角度，会震撼于角斗场的冰冷与无情，从而对哈克南人的“恐怖”有更为深切的体会，而这一恐怖体会，还会在之后的哈克南议事大厅里得到强烈反馈。
由于动作和特效大场面的加强，《沙丘2》将《沙丘》充满暴力的视觉美学发挥得更为淋漓尽致。
无论是哈克南飞船以密集火力攻击地下城，还是保罗以原子弹攻击皇帝大本营，以及弗里曼人驱使诸多沙虫展开大反攻，都是新世纪以来的银幕奇观，而始终保持的大小、远近和动静对比结合的美学特点，让画面更富有令人胆战的狂暴冲击力。
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