没看过原著，单就剧情来评价。

现在短剧是炙手可热的风口，《大奉打更人》大概率是鹅的一次试水，以短剧的模式来拍长剧，但这样做的结果就是口碑两极化。

一方觉得浮夸、尴尬、很难看，这一点的确存在。

剧情、角色、表演都走的是浮夸风且毫不遮掩，并采用短视频短平快的喜剧方式来插科打诨，不埋包袱直接抖，要的就是三分一小笑，五分一大笑。

甚至破案都不铺垫，三两下解决，税银案、通奸案、非礼案，以及扳倒户部侍郎都是如此，许七安看看卷宗或一个等价交换就手到擒来了。

可也因此漏洞百出，也就是说不能细想，一旦认真看就会发现哪哪都不对，许七安这不是在破案，这是看完剧本之后再玩真人秀，所以《大奉打更人》只适合浅看。

正因为浅看引出了觉得好看、上头、可以追的另一个方。

《大奉打更人》的所有点都踩在了短剧的特点之上，简单明快、直截了当、元素丰富、爽感拉满。

含冤入狱不怕，许七安药到病除，周立轻薄不慌，许七安四处走动，得罪权贵不急，许七安借力打力，被迫出走不忙，许七安贵人相助。

许七安这个人懂点诗词歌赋但是个半吊子，只能记得一半，烦心事不放在心上，转头就能与他人打成一片，深谙人情世故，家庭关系处理的恰到好处，性格风趣幽默，跟家人、同事总能整出一些段子，让轻喜剧风从头刮到尾。

当下工作节奏快，生活压力大，追剧是用来下饭、解闷，不想动脑思考被教育，只求不累愉快能放松，《大奉打更人》的短剧风正中下怀，剧情、角色、表演皆与之契合，喜欢这类风格便会上瘾，也造就了一边骂一边追的奇景。

同时，国产剧还必须具备一个特点，那就是用来听的功能。

有些时候看剧都是把手机放在一边只听声音，也能起到“看”的作用，像运动、做饭、吃饭，时不时瞄几眼屏幕，其他时间是听声也不影响了解剧情内容。

这就要求电视剧的表演方式、情节编排与电影不同，电影可以细腻入微，但电视剧大多数时候不需要这样，要的是表演大开大合一点，故事通俗易懂一些，搞笑直进直出一下，与《大奉打更人》的浮夸风正匹配，一发入魂见效快。

但电视剧有听的功能对台词功底的要求非常高，普通话得标准，声音得洪亮，不然观众“看”了个寂寞，然而这恰恰是王鹤棣的不足，大舌头、含糊不清，还不如用配音。

如果仅有这一个毛病，倒也不是不能忍受，内娱台词差的人多了，王鹤棣都排不上号。

只是《大奉打更人》千不该万不该去对标《庆余年》，前者不论是人设、故事，还是世界观、价值观都与后者极为相似，很难说作者在写的时候没有参考《庆余年》。

再者说，剧版二者也不是一个量级的，属于是关公面前耍大刀了，与《庆余年》差了不止100个《赘婿》。

《庆余年》的编剧是王倦，白玉兰奖最佳编剧，飞天奖长篇电视剧一等奖获得者，8分剧都有好几部，《大奉打更人》的编剧与之一比，说句查无此人也不为过。

演员方面更是降维打击，《庆余年》的男主是男频剧的不二人选张若昀，女主是李沁、以及陈道明、吴刚，就连配角都是李小冉、辛芷蕾、田雨、宋轶、郭麒麟，把他们聚在一起，成本肯定不小。

而《大奉打更人》很显然把钱都花在了营销上，搞什么预制爆款，学什么数字生命，弄什么团综录制，声势整的要上天，落地摔得稀巴烂。

其实，就算没有强行跟梁静茹要勇气对标《庆余年》，《大奉打更人》也免不了一番批评之声，这不是洗白，这是据实说话。

一是粉圈之争，王鹤棣前两天发了首歌《命》，歌词背刺了《苍兰诀》的cp虞书欣，《大奉打更人》的导演邓科正在拍的作品是《恋人》，剧中的主演是赵露思，目前得了失语症，据说是因为在剧组过度劳累所致，粉丝质问导演，导演置之不理，所以该剧一开播，虞赵两位的粉丝就开始发力了。

二是男频女频之争，那群非要划分性别扯对立，拉起群体去抵制的拳师们又等到了一部热门流量剧，自然不能放过，很快入场根据局势发展选择对自己有利的一方，哪怕得不到好处也要把水搅浑，三是平台商业之争，高端的商战往往就是这么朴实无华，其他平台就是趁你病要你命，怎么也得帮帮场子。

不过，抛开这些外因看剧，感受是私人化的，每个人都不尽相同。

每部剧也不可能让所有人都满意，允许我不喜欢，也要接受我喜欢。

你可以说大奉，不值得，他也可以说大奉，很值得，大家互不干涉，他不强求你看，你也别骂他野猪只配吃粗粮。

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