最暗黑的华语电影,依旧由他们制造-风君小屋帮我吧

香港导演郑保瑞最新作品《命案》在第73届柏林国际电影节特别展映单元完成世界首映,该片由杜琪峰、游乃海、朱淑仪监制,林家栋、杨乐文、吴庭烨、伍咏诗、陈湛文等主演。

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本片集结犯罪、悬疑风水命理等元素。 一桩妓女被残杀的凶案被外卖员(东)揭破,被怀疑是杀人凶犯的东,从此命运不得不在风水命理与犯罪真相之间延宕……

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郑保瑞前作《智齿》也曾入围第71届柏林电影节特别展映单元,在之后的香港电影金像奖,《智齿》狂扫14项提名,刘雅瑟凭借《智齿》成为第九位金像奖内地影后。 此番银河映像核心成员在《命案》再度合体,很难不期待这部新作!

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本届柏林国际电影节期间,导筒专访了《命案》导演郑保瑞,主演林家栋杨乐文,这部代表香港电影在国际影展舞台上,最新创作动向的作品究竟要呈现哪些内核,让我们一起回到《命案》现场。

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“命案”一词一语双关,既是凶杀,又是命格。相比之下英文名Mad Fate倒是更直观。用港人爱算命的线索证明「命不由己」是一种无可奈何的喟叹,又在天地不仁以万物为刍狗时把人逼到「人定胜天」的天台上。万丈深渊纵身一跳是终,信自己搏一搏也是终,唯一多了点拨云见日的可能。这大概是对认命人群的一种超度吧,赎罪的阿修罗,也是修炼的阿修罗。

导筒 x 命案主创专访正文

导筒:我看这个电影的感觉就是“命案”其实有两重意思,它是一个双关,它既可以说是命格、命运,又可以说是杀人案。我觉得这个挺有意思,是先有这个电影名字再有了算命的故事,还是先有了算命的故事,然后再取这个名字的?

郑保瑞:其实是2008年开始有这个故事的,08年。但是当时名字是不是“命案”我不知道,反正我是2020年接触的时候,他已经有这个名字了,已经是双重意思的一个名字了。

导筒:有一个观察是,林家栋演的算命先生,给这电影里面几乎所有角色都看过盘,唯独杀人凶手,他的盘是没有被看过的。这个设计有什么巧思?

郑保瑞:(笑)我不知道,游乃海……对,基本上就只剩下一个凶手,但是我们一开始就知道他的命运是怎么样,所以我觉得也不用真正要他(林家栋)去算给观众知道,他的命运是怎么样。我没有考究过,也没问乃海是什么原因。

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导筒:所以它其实是一个偶然,刚刚好就没有讲到?

郑保瑞:对。

导筒:算命是一个特别具有香港文化代表的一个东西,为什么你想讲算命的故事?

郑保瑞:其实是真的是乃海的概念。但是我觉得它(算命)比较有意思,它是好像预告,你的命运是怎么样。但是也有一个方向是,它没有什么预告,它只是告诉你你的命运,因为命运是已经安排好了的,命运应该是这样。所以它没有预告什么,只是告诉你:你的命运将会是这样。这个也是香港蛮流行,反正我自己也没有怎么看,比如风水那些。不知道现在……

林家栋:太多人需要。

郑保瑞::对,他就聊天。

林家栋:他们现在有星座啊,血型啊。全都要啊。

郑保瑞:对啊。其实我觉得,有些时候这是我们对于命运的一种求知,我们很想知道我们将来会怎么样,是对命运呼求的一部分。

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导筒:电影当中,各个人物对于看盘的态度,对命运的信或不信,是很不一样的。像算命先生,他认为命不由己,而杨乐文的角色有一种要人定胜天的态度。从电影的结局,似乎看起来偏向了人定胜天的态度。除了个体的人生以外,这两种态度的碰撞有没有更大的隐喻?

郑保瑞:其实在创作过程里,我和乃海认为最重要的是,天的东西,比如命运的东西,人是不可对抗的,它是最大的,对吧?已经处理好了,已经放在这了。我们想讨论的反而是,当我们遇到预警,遇到不好的事情的时候,要耐心,(要观察)是怎样的一个状况。你发现电影里面,什么风水先生啊,他(指林家栋)其实都没有名字,家栋只是不停期望改变命运,帮人改变命运。那是一个同理心,帮人是个同理心,他(指杨乐文)肯定是一个欲望,他想善就是一个欲望。那个警察(代表的)就是理性。

他们三个,就是我们内心一种斗争,遇到事情时的一种斗争。我们最害怕的事情是什么呢?是把同理心放大,把理性杀死,他(指杨乐文)就可以为所欲为,那个是我觉得人性上最恐怖的地方。所以这是我们在探讨的。我们一直在要告诉欲望:你有得选择。你选择的不是改变命运,但是你可以选择杀和不杀。他(指林家栋)可以改,他可以选择疯和不疯,但他选择疯癫,因为他想帮人,他是在献身。但是由自己来选择对于杨乐文的角色来讲是非常重要的,要让他知道,虽然你是欲望,但不代表你没选择。我们对抗天,肯定是一个悲剧,但是你要不要也是悲剧里面,你也有反抗。最后镜头是我纠结了很久,就是杨乐文向着太阳走的过程,我想会不会太光明了。但是其实你看到,我们处理第二个长街,那个街是黑暗的,是绝望来的,你看到希望,但是你又经历了很多东西,才去到太阳的那边。我们人生就是这样,我不会骗我的女儿人生没有难关的,没有。 杨乐文的角色有,我们每个人都有。 但这个角色最终还是领略到家栋的(苦心),后来的吹口哨是家栋吹起来,其实好像很奇怪,那天我们拍家栋用轮椅推着乐文的时候,最开始没有音乐,我说家栋你应该轻松一点,要唱首歌吧。 然后他就吹出来《波基上校进行曲》,我跟乃海说,诶,好像有点东西在里面。 这个音乐是军乐,有一种动力在里面,其实那个时候林家栋是有个任务的,他想到一个方法去救乐文,那是一个动力。

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后来我们把它放在乐文在结尾的走的过程,乐文再吹起来,他有个任务就是: 我要选择,我要选择光明的堕落,哪怕是在黑暗里面。 那个对他来讲是非常有意思的一个东西。 很神奇,我们不知道他(家栋)为什么吹这个,后来我们就用了。

林家栋:(笑)感觉。

导筒:说到这个,这部电影的音乐的选择其实也很有意思。《波基上校进行曲》的旋律其实出现了多次,还有贝多芬第五号交响曲,以及在乐文几次看到血且有嗜血冲动的时候,是八音盒摇篮曲。这些音乐的选择灵感是怎么来的?

郑保瑞:比如说乐文的是音乐,我们想要的感觉是,杀人对于他的角色来讲,只是一个游乐场。他就去了个游乐场,我们拍的时候已经定下来,乐文看到现场怎么样,你在玩,你看,小孩碰到水洼就踢踏一下,只不过他是面对血(有这种玩心),这是他的性格,所以要用到对他来说听起来有那个意思的音乐。军乐那个东西肯定突然间出来的,他是很直接出来的一个东西。

贝多芬那个音乐还有一个名字叫“命运”交响乐,是我们一直想放的一个东西。因为除了它的意思之外,这个音乐本身就非常dramatic,非常戏剧化的一个东西,还非常有力量,有一种不可抗力的东西。那个音乐出来,我们就知道,来了,那个天就来了。我们一直在想拍那个天(命运)是怎样的一个情节,除了我们用很多画面之外,音乐上的考量是,如何把那个力量显现出来。“命运”的“当当当当”一出来,我们就知道命运来叩门了,命运来了。那个是我们一直想要展现的效果。

导筒:这个问题请导演和林家栋先生一起回答。算命师这个角色好像一直想要帮别人,但他有没有想过改自己的命?他当然采取了一些行动,但是他好像没有给自己的命格那么大的修改,不像对乐文的角色投入了这么大的力量。作为一个算命先生,你为什么不先帮自己而去帮别人?

郑保瑞:他有啊,他在那里摆了个局的,他家里摆了画,他自己家里面就是一个局来的。他放那些花,全是为了自己做东西的,只是乐文来了要把它打烂,把他的命运打烂了(笑)。

林家栋:因为其实你看很多算命老师,他们帮别人很多,其实是为了帮到自己的,积福来的,帮其他人等于帮自己嘛。但有一点很神奇的,香港很多算命老师,他们全都是帮不了自己的(笑)。

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郑保瑞:就是说,这是我们能力不至于(笑)。但是我觉得,这是我们确定他那个角色的一个天性,他代表的就是同理心。如果他遇到对方有问题,他还是想对方相信自己,想对方改命。其实他可以不参与在里面,但是他忍不住提了卦,他冲过去,他没有想自己。他原来的房间里面也摆了局的,但是他没办法,因为其他人还按照自己的意愿选择,但他还是选择帮人,因为他是花,他觉得“我就是那朵花”。反而是他选择做那朵花是他天性来的,只是(乐文)欲望也是一个天性来的。

导筒:请问两位演员,在拍摄过程当中有哪几场比印象比较深刻的戏,给自己有比较大的震动的?

林家栋:每场戏,打从一开始就有。一开始电影的第一场,我们本来是(计划)一条过的,坟墓的那场戏。它只有一个机器,是不是差不多三分多钟啊?

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郑保瑞:三分多钟。

林家栋:三分多钟一条过,还要敲锣,还下雨。然后,开始有句对白是跟凤姐说,我们骗个天、庄子怎么怎么样,所以开始我就想,这个角色要做那么多东西,原来就是让你好一点,往后的未来应该好一点吧。应该说这个剧本跟这个角色的定调是这个状态了。但是最后还是,像刚才说的,我们逃不过。天、命、运,是什么东西,只有我选择怎么去面对,不能逃不能避,是不是?所以我觉得这个定调,这个角色和剧本,是能让我有心的感受的。现实里我自己也是一样(众人笑),可能是我不想当演员很辛苦,但是,哎呀,还是。

杨乐文:我印象比较深刻的是在家里的戏,弹橡皮筋的戏,还有出走房间,跟爸爸妈妈去对抗,说我有问题是你们生的。那段我演的时候我很不舒服,因为我感受到那个角色的挣扎,还有不能爆发出来的东西,我自己受不了,有一点点。

导筒:哪方面受不了,情感太沉重了吗?

杨乐文:我觉得是别人不明白他的内心,他又不懂什么说出来,只有一直自己hold住。我自己也不行,我hold不住他的情绪。这个是比较深刻的。

导筒:那在表演欲望跟选择交战的时候,导演给了你怎样的指导?

郑保瑞:(笑)没有什么指导。

杨乐文:对,他有时候是放着我去做自己,然后再微调一下,你可能在想一些什么,你再听清楚大师说什么吧,你去感受吧。

郑保瑞:对,其实我就是没有。因为我拍戏的时候,最重要不是演技不演技,因为他们都是比较有经验,他(指杨乐文)是比较新了,但是我比较注重他这个状态是不是对的,那个状态决定他是不是在角色里。比如说橡皮筋弹手的时候,我没有什么指导,但是你知道角色经历了探索的过程,他有欲望,他听到猫的声音。如果我觉得他状态已经对的话,我不会骚扰他们,不应该骚扰他们,他们一直在状态。比如家栋,他已经在状态里,你只能跟他讨论,到了那个程度没有。所以有些时候很奇妙,是对于他(指林家栋)那么有经验的演员来讲,我可以拍他50多条,但是你知道他那个状态到了没有?以及他的状态(指杨乐文)是不是已经去到我们需要的程度?所以(演员)非常痛苦,所以多拍几条反而没有那么辛苦。如果状态不对,可能就要引导一下他。好在家栋在旁边的时候,你听清楚他说什么,他说的对白产生影响,是这些东西更重要。我们不会说,你这个反应将眼睛张大一点,口骂大一点,我不是这样去引导。反而尽量在过程里期望他们知道自己在想什么,那个角色在想什么,那是对于演员来讲,我觉得比较重要。

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导筒:评委会成员杜琪峰导演在发布会上说的那番话,不知道各位有没有听到。我想知道关于他说的那番话,你们有什么想法? 另一个问题是,两位(郑保瑞和林家栋)这两年为什么跟大陆好像没有交集?

郑保瑞:没有,我没听到(笑)。其实没有封杀这个事情,不要把它放大。我觉得观众把所有东西放得很大,我一直都跟内地有项目。只是你就三年突然停了,大家都没拍戏,我觉得状态应该是这样。关于杜sir说的那个话,他只是说了他对世界的观察而已,我觉得不用放大太多,我们没有什么资格去评判你有什么感觉。我觉得就这样。

文 / 蓝詹

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此前,第四十七届香港国际电影节(HKIFF47)的焦点影人,正是在本地影坛以暗黑暴力美学见称的郑保瑞。

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自出道以来,他的影片皆极具个人风格,擅长塑造都市废墟景象,深刻写照社会的残酷阴暗以及都市人在深渊挣扎求存。他把演员推向极限,对电影不懈追求,体现了美国电影学者大卫·波德维尔对港产片的评价:“尽皆过火,尽是癫狂”。

本届电影节将于2023年3月30日至4 月10日举行,焦点影人回顾展将放映郑保瑞执导的十二部作品,出版专题特刊,并与长期合作伙伴Moleskine携手推出特别版笔记本。他亦将应邀出席香港名家讲座,分享其创作心得。

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香港国际电影节协会总监利雅博表示:“郑保瑞由场务逐步晋身导演及监制,是香港影坛孕育成长的佼佼者。由灵异恐怖、心理惊栗以至动作电影,郑保瑞在商业类型片中往往爱走偏锋,渗进个人特色,以至在地情怀。他的电影展现强烈视觉风格,刻画的人间炼狱令人震撼,却总未忘在黑暗中存留救赎的希望。我们很荣幸能够邀请他成为第四十七届香港国际电影节的焦点影人。”

初踏影坛

年幼从澳门移居香港的郑保瑞,十九岁进入电影圈,入行初期担任场务,并先后跟随林岭东、刘伟强、马伟豪、叶伟信、杜琪峰等担任副导演。面对香港复杂多变的环境,个中的体会反映于日后创作的悲观主调。1999年首次编导数码影片《第100日》(港译﹕第一百日),描绘残缺家庭的奇异遭遇,已可见其后作品关注的主题。

个人风格初成

2000年开始,郑氏凭灵异片《恐怖热线之大头怪婴》及惊栗片《热血青年》崭露头角,其后执导的《爱‧作战》及由林嘉欣、舒淇主演的《怪物》,把人性冲击分别移植到纠结的爱情及家庭关系之上,个人风格逐步成形。

极端黑色暴力

及后拍成的两部极端黑色暴力电影《狗咬狗》军鸡,把主角抛进冷酷荒凉的绝境,显现原始的求生欲望,进一步确立其粗犷而暴烈的暗黑风格。

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《军鸡》

暴力美学 独步影坛

加入银河映像后,拍成入选威尼斯影展竞赛单元的《意外》《车手》,利用挤迫都市空间营造压迫感,凸显角色庞大心理压力;叶璇更凭前者获香港电影金像奖最佳女配角奖。在《杀破狼 2》,郑保瑞将为救爱女不惜一切的狱警推向深渊,一场狱中暴动戏看得人热血沸腾,获香港电影金像奖最佳动作设计奖。在参展柏林并屡获殊荣的近作《智齿》中,藉描写低下阶层挣扎求存,把宗教意象、宽恕与赎罪的主题,融会于黑白反差的强烈影像风格中,其独步影坛的暴力美学发挥到淋漓尽致。

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《智齿》

提拔新晋

除了执导电影,郑保瑞近年亦致力提拔新晋,监制多部新导演作品,包括刘浩良的《冲锋车》、黄庆勋的《麦路人》及刘国瑞的《白日青春》等。

香港国际电影节将呈献郑保瑞的导演作品,以表扬他对电影力臻完美的追求及成就,让影迷在回顾其影片之余,一同感受其地道而澎湃的活力,更可了解他如何坚持走出自己的道路,让电影梦成真。

电影节期间展映他的12部作品,包括:

1999 《第一百日》Our Last Day⁣
2000 《发光石头》Diamond Hill⁣
2001 《恐怖热线之大头怪婴》Horror Hotline… Big Head Monster⁣
2002 《热血青年》New Blood⁣
2004 《爱‧作战》Love Battlefield⁣
2005 《怪物》Home Sweet Home⁣
2006 《狗咬狗》Dog Bite Dog⁣
2007 《军鸡》Shamo⁣
2009 《意外》Accident⁣
2012 《车手》Motorway⁣
2015 《杀破狼II》SPL 2: A Time for Consequences⁣
2021 《智齿》Limbo⁣

创作不易,感谢支持